研究具象寫實(shí)繪畫的語言構(gòu)成方式是很有意義的,因?yàn)橐环髌匪鶄鬟_(dá)的所有審美情感都須要依靠這些視覺元素在畫布上進(jìn)行微觀與宏觀,局部與整體的構(gòu)建才能得以實(shí)現(xiàn)。具象寫實(shí)繪畫的視覺語言體系相較之抽象繪畫或其他表現(xiàn)性繪畫稍顯得隱含而不外露,它在畫布上的呈現(xiàn)方式不是簡單直觀的線條和塊面等的組合,而是隱藏在所表現(xiàn)的物象下的一種系統(tǒng)且全面的語言方式。本文試圖深入這個(gè)系統(tǒng),通過對(duì)這些視覺語言在畫面中所起的作用進(jìn)行逐一分析,找到其運(yùn)存的一種共通方式,進(jìn)而從技術(shù)層面的分析與總結(jié)上升到哲學(xué)層面的融會(huì)和貫通,為我們的創(chuàng)作實(shí)踐提供一種方法論意義上的指導(dǎo)。全文共分四章,第一章簡要闡述了對(duì)視覺語言以及對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律的認(rèn)識(shí)。第二至第四章深入分析了素描造型語言,色彩語言以及虛實(shí)語言中存在的眾多對(duì)立統(tǒng)一現(xiàn)象,說明在歐洲傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫中不同時(shí)期和不同風(fēng)格的畫家都對(duì)繪畫語言的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律進(jìn)行了合理且獨(dú)到的應(yīng)用。歷代大師作品中繪畫語言所呈現(xiàn)的生動(dòng)性和豐富性也有賴于畫面中一對(duì)對(duì)矛盾體的相互轉(zhuǎn)化與流變。這種視覺矛盾體轉(zhuǎn)化的方式越是高級(jí),那么畫面所呈現(xiàn)的視覺語言就越耐人尋味,所傳達(dá)的情感信息就越豐富多樣。同時(shí)通過對(duì)各時(shí)期大師作品有針對(duì)性的分... 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

—1《猶大之吻》喬托

的重點(diǎn)是依靠情節(jié)性的敘事來完成，所塑中人物身份的作用，而并不重視塑造這些的畫家還沒有發(fā)現(xiàn)這些繪畫語言的獨(dú)立稚拙，還殘留著中世紀(jì)鑲嵌畫和壁畫的視它們作品中的黑白灰過渡顯得自然且微紋褶皺的處理不再僵硬而顯得自然。到造成的黑白灰變化控制的更加成熟和高僅是素描關(guān)系的細(xì)膩過渡，還讓觀者體奏對(duì)比。畫家通過層層罩染的“薄霧法”色層的束縛，疊加折射出了一個(gè)可塑性極的層次開始在畫面上進(jìn)行相互轉(zhuǎn)化，所以柔和。畫中婦人嘴角隱約抽動(dòng)的微笑，富旋的背景山水，畫家把所有細(xì)節(jié)壓縮到了了無限的畫面深度。在勃魯蓋爾的《雪中獵人》中可以看到，，

還著抬過去的食物，眼睛里流露出一種可憐、凄孩，手里抓著一只盤子正全神貫注地舔吃那香勃魯蓋爾筆下組織的生趣十足。整幅作品中畫遠(yuǎn)近不同距離的黑白灰色塊構(gòu)成，他減弱了衣境中農(nóng)民所穿著的布衣鞋帽以及鍋碗瓢盆的整比無形之中也增加了農(nóng)民婚禮上的樸實(shí)與熱鬧。中，素描關(guān)系上的黑白灰之間的對(duì)立統(tǒng)一及其系的漸變式轉(zhuǎn)化；二是黑白灰的階梯式變化。，不會(huì)是色譜上沒有感情的濃度遞增或遞減。各不相同，比如卡拉瓦喬畫面的用光比較集中朗分明；在維米爾的作品中光線疏松，所以素面黑白灰關(guān)系的控制上各有不同，所以展現(xiàn)出圖 1—3《鄉(xiāng)村婚宴》勃魯蓋爾


本文編號(hào)：3492189