工筆畫的肌理和運(yùn)用
發(fā)布時(shí)間：2021-11-11 06:31
繪畫的生命力體現(xiàn)在繪畫個(gè)性的展現(xiàn)及繪畫語言的創(chuàng)新,20世紀(jì)末東西方藝術(shù)文化的不斷沖撞與融合,使傳統(tǒng)的中國畫在這種“矛盾”下創(chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展不但表現(xiàn)在題材多樣化,畫風(fēng)多樣化,所用繪畫工具的優(yōu)化及科技的發(fā)展使得畫家們對繪畫表現(xiàn)手法更是有了深入的探究,各門類畫種的繪畫特技在中國畫固有的規(guī)律下相互交融、吸收,畫家們也根據(jù)自己所掌握的科學(xué)知識和生活經(jīng)驗(yàn),詮釋和探索肌理現(xiàn)象和技法。如今豐富多樣的畫材、媒介給我們工筆畫的創(chuàng)作提供了比古人更為優(yōu)越的條件,使我們能更加方便、大膽地開拓、探究肌理表現(xiàn)的奧秘。肌理在營造畫面氛圍、質(zhì)感等方面起著神秘的作用,讓觀者反復(fù)思忖,也成為了一些畫家秘不相傳的絕活。肌理作為一種畫面構(gòu)成,以不同的語調(diào)傾訴者畫家內(nèi)心的情緒,為繪畫創(chuàng)作錦上添花。本文就以宣紙、絹為載體的中國當(dāng)代工筆畫中的畫面肌理研究展開討論,探究肌理的形成和發(fā)展以及畫家的運(yùn)用,并且淺析在我的創(chuàng)作過程中畫面肌理是如何呈現(xiàn)與運(yùn)用的。
【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省
【文章頁數(shù)】：25 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《人面魚紋彩陶盆》
山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8色。本節(jié)所講的是肌理對物象質(zhì)感的體現(xiàn)，也可以說是肌理在單個(gè)物象中對質(zhì)感表現(xiàn)的運(yùn)用。1.接染法——向日葵在傳統(tǒng)的工筆畫中植物的染法如宋畫小品，大致步驟為先勾線，分染結(jié)構(gòu)，后統(tǒng)染、罩染等，當(dāng)代畫家梁文博工筆畫作品《驕陽》（圖2）中的向日葵運(yùn)用的“接染法”為我們開創(chuàng)了一個(gè)新的視角（在此不做過多整體畫面的分析，只談“接染法”對畫面的修飾作用），在其創(chuàng)作中有大片的向日葵用黃色、褐色、綠色等顏色交替接染，這樣顏色未干時(shí)會相互交融的現(xiàn)象從而產(chǎn)生過渡色，待水分干透，絹上會呈現(xiàn)出不均勻的顏色，使植物靈動(dòng)又充滿生機(jī)。其效果剛好如同陽光灑在向日葵葉子上產(chǎn)生的斑駁感。而畫作中的人物用以傳統(tǒng)工筆人物畫的染法，“三礬九染”之中表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔和。這種“一粗一細(xì)”好似修辭手段中的“對比”，向日葵的斑駁與人物的工整既相互襯托又相得益彰。2.瀝粉法——毛衣在何家英的《紅蘋果》（圖3）中，女孩的毛衣質(zhì)感的表現(xiàn)就運(yùn)用了“瀝粉法”�！盀r粉法”本是傳統(tǒng)繪畫中花鳥畫點(diǎn)蕊常用的，何家英添入了現(xiàn)代的材料，將蛤粉和丙烯顏料調(diào)和，灌入針管，然后一點(diǎn)一點(diǎn)擠到畫面中，并刷上一層膠膜作為保護(hù)，這一個(gè)個(gè)像浮雕一樣的小凸起，讓觀者感受到毛衣的厚重感。這圖3《紅蘋果》局部圖2《驕陽》
山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8色。本節(jié)所講的是肌理對物象質(zhì)感的體現(xiàn)，也可以說是肌理在單個(gè)物象中對質(zhì)感表現(xiàn)的運(yùn)用。1.接染法——向日葵在傳統(tǒng)的工筆畫中植物的染法如宋畫小品，大致步驟為先勾線，分染結(jié)構(gòu)，后統(tǒng)染、罩染等，當(dāng)代畫家梁文博工筆畫作品《驕陽》（圖2）中的向日葵運(yùn)用的“接染法”為我們開創(chuàng)了一個(gè)新的視角（在此不做過多整體畫面的分析，只談“接染法”對畫面的修飾作用），在其創(chuàng)作中有大片的向日葵用黃色、褐色、綠色等顏色交替接染，這樣顏色未干時(shí)會相互交融的現(xiàn)象從而產(chǎn)生過渡色，待水分干透，絹上會呈現(xiàn)出不均勻的顏色，使植物靈動(dòng)又充滿生機(jī)。其效果剛好如同陽光灑在向日葵葉子上產(chǎn)生的斑駁感。而畫作中的人物用以傳統(tǒng)工筆人物畫的染法，“三礬九染”之中表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔和。這種“一粗一細(xì)”好似修辭手段中的“對比”，向日葵的斑駁與人物的工整既相互襯托又相得益彰。2.瀝粉法——毛衣在何家英的《紅蘋果》（圖3）中，女孩的毛衣質(zhì)感的表現(xiàn)就運(yùn)用了“瀝粉法”�！盀r粉法”本是傳統(tǒng)繪畫中花鳥畫點(diǎn)蕊常用的，何家英添入了現(xiàn)代的材料，將蛤粉和丙烯顏料調(diào)和，灌入針管，然后一點(diǎn)一點(diǎn)擠到畫面中，并刷上一層膠膜作為保護(hù)，這一個(gè)個(gè)像浮雕一樣的小凸起，讓觀者感受到毛衣的厚重感。這圖3《紅蘋果》局部圖2《驕陽》
本文編號：3488362
【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省
【文章頁數(shù)】：25 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
《人面魚紋彩陶盆》
山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8色。本節(jié)所講的是肌理對物象質(zhì)感的體現(xiàn)，也可以說是肌理在單個(gè)物象中對質(zhì)感表現(xiàn)的運(yùn)用。1.接染法——向日葵在傳統(tǒng)的工筆畫中植物的染法如宋畫小品，大致步驟為先勾線，分染結(jié)構(gòu)，后統(tǒng)染、罩染等，當(dāng)代畫家梁文博工筆畫作品《驕陽》（圖2）中的向日葵運(yùn)用的“接染法”為我們開創(chuàng)了一個(gè)新的視角（在此不做過多整體畫面的分析，只談“接染法”對畫面的修飾作用），在其創(chuàng)作中有大片的向日葵用黃色、褐色、綠色等顏色交替接染，這樣顏色未干時(shí)會相互交融的現(xiàn)象從而產(chǎn)生過渡色，待水分干透，絹上會呈現(xiàn)出不均勻的顏色，使植物靈動(dòng)又充滿生機(jī)。其效果剛好如同陽光灑在向日葵葉子上產(chǎn)生的斑駁感。而畫作中的人物用以傳統(tǒng)工筆人物畫的染法，“三礬九染”之中表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔和。這種“一粗一細(xì)”好似修辭手段中的“對比”，向日葵的斑駁與人物的工整既相互襯托又相得益彰。2.瀝粉法——毛衣在何家英的《紅蘋果》（圖3）中，女孩的毛衣質(zhì)感的表現(xiàn)就運(yùn)用了“瀝粉法”�！盀r粉法”本是傳統(tǒng)繪畫中花鳥畫點(diǎn)蕊常用的，何家英添入了現(xiàn)代的材料，將蛤粉和丙烯顏料調(diào)和，灌入針管，然后一點(diǎn)一點(diǎn)擠到畫面中，并刷上一層膠膜作為保護(hù)，這一個(gè)個(gè)像浮雕一樣的小凸起，讓觀者感受到毛衣的厚重感。這圖3《紅蘋果》局部圖2《驕陽》
山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8色。本節(jié)所講的是肌理對物象質(zhì)感的體現(xiàn)，也可以說是肌理在單個(gè)物象中對質(zhì)感表現(xiàn)的運(yùn)用。1.接染法——向日葵在傳統(tǒng)的工筆畫中植物的染法如宋畫小品，大致步驟為先勾線，分染結(jié)構(gòu)，后統(tǒng)染、罩染等，當(dāng)代畫家梁文博工筆畫作品《驕陽》（圖2）中的向日葵運(yùn)用的“接染法”為我們開創(chuàng)了一個(gè)新的視角（在此不做過多整體畫面的分析，只談“接染法”對畫面的修飾作用），在其創(chuàng)作中有大片的向日葵用黃色、褐色、綠色等顏色交替接染，這樣顏色未干時(shí)會相互交融的現(xiàn)象從而產(chǎn)生過渡色，待水分干透，絹上會呈現(xiàn)出不均勻的顏色，使植物靈動(dòng)又充滿生機(jī)。其效果剛好如同陽光灑在向日葵葉子上產(chǎn)生的斑駁感。而畫作中的人物用以傳統(tǒng)工筆人物畫的染法，“三礬九染”之中表現(xiàn)出女性的細(xì)膩柔和。這種“一粗一細(xì)”好似修辭手段中的“對比”，向日葵的斑駁與人物的工整既相互襯托又相得益彰。2.瀝粉法——毛衣在何家英的《紅蘋果》（圖3）中，女孩的毛衣質(zhì)感的表現(xiàn)就運(yùn)用了“瀝粉法”�！盀r粉法”本是傳統(tǒng)繪畫中花鳥畫點(diǎn)蕊常用的，何家英添入了現(xiàn)代的材料，將蛤粉和丙烯顏料調(diào)和，灌入針管，然后一點(diǎn)一點(diǎn)擠到畫面中，并刷上一層膠膜作為保護(hù)，這一個(gè)個(gè)像浮雕一樣的小凸起，讓觀者感受到毛衣的厚重感。這圖3《紅蘋果》局部圖2《驕陽》
本文編號：3488362
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