吳歷是中國(guó)美術(shù)史、中西文化交流史上的重要人物,他曾與受"康熙歷獄"影響的親西學(xué)人士許之漸有過近二十年的往來,吳歷信仰的改變及許多重要的繪畫作品都與許之漸有關(guān),本文希望借助畫跋、年譜、詩(shī)文集等資料,對(duì)二人的具體交往作一詳細(xì)梳理。 

【文章來源】：故宮博物院院刊. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：24 頁(yè)

【部分圖文】：

清許之漸《擊壤紀(jì)年箋》

關(guān)于二人交往最早的確切記錄是在康熙七年二月，即1668年3月中至4月中，這一年吳歷三十七歲，許之漸五十六歲?4?。《墨井畫跋》稱：“毗陵唐氏，世藏叔明《夏日山居圖》。其款識(shí)：‘戊申二月，為同玄高士畫于青村陶氏之嘉樹軒�！钑r(shí)客于許氏補(bǔ)處堂，與唐氏靜香齋只隔一舍。其畫不肯借過，予就而觀之。筆墨景界，逼肖巨然，非山樵本色也。予得飽觀，又得手臨，至于年月，同在戊申二月，是何奇也！”?5?這個(gè)唐氏即許之漸的同鄉(xiāng)毗陵人唐宇昭。從此畫跋可知，吳歷當(dāng)時(shí)做客許之漸補(bǔ)處堂，于隔壁唐宇昭處得臨王蒙《夏日山居圖》[圖二]，這幅作品王翚也曾臨過，可惜吳歷臨本今已遺佚。就在吳歷作畫后不幾日，唐宇昭又為吳歷詩(shī)集《桃溪集》寫下了一篇序言，稱：“余久耳漁山之名，而未見漁山之畫�！际居嘁浴短蚁�，則牧翁之所亟賞而贊述之者也。抑寧止畫與詩(shī)也。漁山畫亦不一體，體工其法，何多能耶！乃回視漁山之為人，則淡淡焉，穆穆焉，一木雞也。吾故曰漁山非今之人也。舉以語(yǔ)青嶼，青嶼曰：‘書之，是一篇《桃溪集序》也�！焐耆率蝗�，毗陵友弟半園唐宇昭草。”?1?由此可知，吳歷之前與唐宇昭并不相識(shí)，此次相見應(yīng)是許之漸引薦，許之漸并為吳歷求得集序。不僅如此，許之漸還讓自己的女婿，號(hào)稱“毗陵四家”之首的古文大家陳玉璂為吳歷的《墨井草堂詩(shī)》作序，可見此時(shí)吳歷與許之漸應(yīng)該已交往頗深，許之漸十分欣賞吳歷。[圖三]清吳歷《云白山青圖》卷臺(tái)北故宮博物院藏

[圖三]清吳歷《云白山青圖》卷臺(tái)北故宮博物院藏在許之漸家吳歷一住即半年多，直到九月才從毗陵回到虞山，在他的《云白山青圖》[圖三]中題稱：“雨歇遙天海氣腥，樹連僧屋雁連汀。松風(fēng)謖謖行人少，云白山青冷畫屏。戊申九月六日，予從毗陵歸虞山，風(fēng)雨寂寥中，有啜茗焚香之樂。八日晚晴，喜而圖此，吳歷并題。”從題跋可以讀出，雖然天氣陰冷，但吳歷的心情卻不錯(cuò)，在許之漸家中這段時(shí)間應(yīng)該有不少觀摩名畫的機(jī)會(huì)，文酒相娛。這幅作品現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，是吳歷早期青綠重彩的代表作品。從畫中可以看出吳歷臨摹古畫功力極深，于青綠著色尤有獨(dú)到之處，氣息頗近宋元作品。全幅山脈曲折蜿蜒，群峰環(huán)翠，富有節(jié)奏律動(dòng)，用筆皴擦勾勒，變化多端。這是吳歷在臨仿宋元名畫后，突破傳統(tǒng)，加入自身風(fēng)格的一件作品。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清《孟君易行樂圖卷》記[J]. 戴靜影.  遼寧省博物館館刊. 2007(00)
[2]吳歷的早期山水畫冊(cè)[J]. 徐偉達(dá).  文物. 1988(04)



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