發(fā)布時間：2021-11-03 02:25

　　元代,畫家重畫意,重筆墨造境,重自我表達,漢文人多身處低層,因不同際遇選擇居隱,以筆墨書寫林泉之意。元明更替時期的王蒙對于出仕有一股熱忱,時局變動,或仕或隱,“臥白云,望青山”、師造化,寫逸興,承外祖父趙孟頫復古和書畫同源思想,一邊承傳先賢之理法,“奄有前規(guī)”,成王蒙“密體”風范,筆跡稠疊繁復,喜用解索、牛毛、披麻、卷云等皴法。筆墨上干濕互用,“水暈墨章”,寄秀潤清新于厚重渾穆,密密匝匝的苔點與屈曲盤旋的鉤皴相映,有蒼茫郁秀之感,滿布生機,“元氣磅礴”。位置經(jīng)營上長松茂樹,高嶺疊嶂,蜿蜒有勢。這些特點合力營造出蒼茫、深秀、繁茂的幽深迷遠意境,“縱橫離奇,莫辨端倪”。在“以形媚道”的再現(xiàn)與蕭散宋法、獨抒性靈的表現(xiàn)之間王蒙把握的恰到好處。本文主要分為兩個部分,通過對王蒙山水特點的論述,以及我這幾年的研習,經(jīng)由實例分析王蒙“密體”山水對我的影響,。一.王蒙密體山水的特點。通過分述王蒙繁線密點、以書入畫、水暈墨章、淺絳設(shè)色這幾個特點,和包含其中的構(gòu)圖,明了王蒙寫實再現(xiàn)與自我表現(xiàn)共存,深厚的筆墨功底與師古結(jié)合,走出一條將繁為逸的“密體”畫風,此“密體”是多方面的綜合體現(xiàn)。通過列舉王蒙同時代及之后... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學院山東省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

(夏山高隱?

1五代

《惠麓小隱圖》 （圖 4.1）在王蒙密體山水中以書入畫的筆墨精神體現(xiàn)充分。 整幅構(gòu)圖——古人稱為經(jīng)營位置——實其左中，虛其右。畫的中央近岸上有幾株樸茂古樹，與左邊三兩柳雜樹坡岸夾一溪順流而來，而上逆水流方向有行幾間茅屋水榭筑基于坡岸和水上，被左邊樹石遮掩分為兩部分，不知畫外尚有幾間，茅屋后竹林掩映，畫的上部是點到即止的幾筆遠山與樹梢沖破畫面。坡石的塑造用筆曲屈、稠疊繁密與疏散留白共生，披麻皴、牛毛皴、解鎖皴融合相間， 枯濕濃淡并舉。樹木蒼古，主干曲直向背，結(jié)構(gòu)起伏翻轉(zhuǎn)較大，以“篆籀”法勾勒而出，中實蒼古 ，應(yīng)了其“寫畫如同寫篆書”的說法。倪云林和董玄宰以“ 能扛鼎”推崇王蒙的書法筆力在繪畫中的體現(xiàn)，王蒙的這個高度后來者亦希。枝葉時篆時草，凝重如松針，筆筆堅挺，迅捷如雜樹，筆筆飛動。中間樹林松后夾一大墨點雜樹和幾株類胡椒點的雜樹。左岸斜柳旁一株莽蒼蒼的枯筆焦墨點葉樹，與兩岸的枯筆焦


本文編號：3472857