本文關鍵詞：當代中國山水畫色彩研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國是擁有五千年歷史的文明古國,歷史時期我國諸多的文人畫家創(chuàng)作出了燦爛的文化,對于當前的文化依然有著重要影響,我國傳統(tǒng)山水畫的理論指導主要是南齊時期謝赫在“隨類賦彩”,此種色彩賦予思想在其“六法”中得到很好的展現(xiàn)。進入到二十世紀以后,我國社會發(fā)生了深刻的變革,在劇烈的社會、政治變動中我國山水畫的色彩元素也開始接受西方的模式,因此不論在創(chuàng)作理論還是在繪畫技法上都有了突出的轉變。本研究要對我國當代的山水畫色彩應用發(fā)展過程進行分析,所謂當代指的就是二十世紀中國進行新文化運動之后的到當前的一段時間,通過對這段時間中我國山水畫色彩應用的發(fā)展變化進行研究,希望可以從繪畫歷史中找到山水畫創(chuàng)作中的藝術規(guī)律為中國山水畫的研究提供更多的研究資料。我國山水畫色彩的應用開始于新文化運動,在新文化運動中,我國一大批先進的知識分子主動開始學習西方文化,在繪畫方面主要接受了“引西潤中”的思想,使得我國的山水畫創(chuàng)造推陳出新,轉變了原有的山水畫風格。到了二十世紀中期,新中國成立,開始了以政治斗爭為主的社會生活,因此中國山水畫作品更加接近廣大勞動人民的生活,對于色彩的應用更加的平易近人,更加絢麗。到了二十世紀后期至今,經(jīng)濟全球化成為時代的主題,我國開始了改革開放政策,山水畫的取材方面也出現(xiàn)多元化趨向,對于色彩的應用則更加的大膽,更具創(chuàng)新意識。色彩是山水畫中的重要元素,對于色彩的應用應該理性看待,要繼承傳統(tǒng)中國山水畫的色彩元素,同時也要符合時代發(fā)展精神和要求,去人民現(xiàn)實生活中取材,創(chuàng)造更符合現(xiàn)代人審美觀念的作品。本文主要針對我國山水畫色彩的發(fā)展特征進行論述,論述的主要觀點為:山水畫的色彩不能單獨存在,尤其是每一個時期色彩觀都有極強的時代背景,對于色彩的應用每一個時期都有著較為明顯的政治導向和藝術價值觀影響,因此對于不同時期的色彩觀點不能脫離于當時的社會形態(tài)以及基本價值觀念;中國山水畫的色彩應用是不斷發(fā)展的,包括山水畫的審美觀念、彩色應用觀念以及創(chuàng)作藝術手段都是在不斷發(fā)展的;中國山水畫的色彩觀念應當朝多元化方向發(fā)展,自從改革開放以來,我國在文化界就保持著兼容并包的理念,山水畫中的色彩應用也應體現(xiàn)多元化的發(fā)展方向,只有不斷創(chuàng)新和發(fā)展才能創(chuàng)作出更好的作品;在中國山水畫的發(fā)展中,色彩應該占據(jù)更加重要的地位,促進中國山水畫的繼往開來。
【關鍵詞】：當代 色彩 山水畫
【學位授予單位】：河北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-9
• 1 緒論9-12
• 1.1 研究目的9-10
• 1.2 研究方法10
• 1.3 國內外研究狀況10-11
• 1.4 研究內容11-12
• 2 中國傳統(tǒng)山水畫色彩特征12-15
• 2.1 中國山水畫色彩的主觀特性12-13
• 2.2 中國山水畫色彩審美方式特征13-15
• 2.2.1 中國山水畫色彩“傳神寫照”的審美方式13
• 2.2.2 中國山水畫色彩“氣韻生動”的審美方式13-14
• 2.2.3 “逸”格對山水畫色彩的影響14-15
• 3 二十世紀初期中國山水畫色彩的變革與創(chuàng)新15-19
• 3.1 新文化運動對傳統(tǒng)山水畫色彩的影響15-16
• 3.2 二十世紀初期中國山水畫的色彩應用變化16-17
• 3.3 中國山水畫在色彩運用中的創(chuàng)新17-19
• 4 二十世紀中期中國山水畫中的色彩應用發(fā)展19-23
• 4.1 國畫寫生對于山水畫色彩的影響19-20
• 4.2 西方美術技法對于中國山水畫色彩的影響20-21
• 4.3 二十世紀中期新的色彩觀應用與突破21-23
• 5 二十世紀后期至今中國山水畫色彩應用新發(fā)展23-27
• 5.1 新時期新思潮的興起對于山水畫色彩觀念的影響23-24
• 5.2 新時期山水畫色彩觀念24-25
• 5.3 二十世紀后期至今中國山水畫色彩的中西融合25-27
• 結論27-28
• 參考文獻28-30

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  本文關鍵詞：當代中國山水畫色彩研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：346301