本文關(guān)鍵詞：民國女性自畫像研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以民國時(shí)期的女藝術(shù)家自畫像作品為研究對(duì)象,中心任務(wù)探討在民國特定的社會(huì)背景下,面向以男性為主導(dǎo)的油畫藝術(shù)圈,女性藝術(shù)家如何在自畫像中隱蔽的表達(dá)自我,在自畫像中發(fā)聲。本文以心理學(xué)和女性主義等理論為支撐,以相關(guān)人物史料和具體作品為據(jù),嘗試對(duì)民國時(shí)期的女藝術(shù)家自畫像作有關(guān)心理的深入分析。本文第一章闡述了民國時(shí)期女性藝術(shù)的發(fā)展環(huán)境；第二章選取潘玉良、蔡威廉、孫多慈、關(guān)紫蘭、郁風(fēng)分別代表社會(huì)底層、新興知識(shí)分子、封建知識(shí)分子、城市資產(chǎn)階層、愛國官僚五種家庭背景出身的女藝術(shù)家,結(jié)合相關(guān)史料,分析其家庭環(huán)境和個(gè)性；本文第三章結(jié)合第二章的研究,從女性主義心理學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、精神分析等角度研究她們具有代表性的自畫像作品,解釋圖像中的隱喻,從繪畫中探尋藝術(shù)家心理,試圖作出比傳統(tǒng)分析更為深入的闡釋。本文的研究關(guān)注個(gè)體女藝術(shù)家的成就,強(qiáng)調(diào)從社會(huì)、階層、心理等方面對(duì)女性藝術(shù)進(jìn)行多元解讀,突破傳統(tǒng)男性話語權(quán)的評(píng)論體系。20世紀(jì)90年代以來,中國女性藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì),并且開始反思男性話語權(quán)中的女性主義,但中國的女性主義事業(yè)任道而重遠(yuǎn),女性仍然處于權(quán)力的邊緣,女性藝術(shù)評(píng)價(jià)仍然被男性話體系所籠罩,男性中心思想潛伏在女性藝術(shù)中,深刻影響著女性藝術(shù)的創(chuàng)作和評(píng)論。通過對(duì)民國女性自畫像的分析研究,本文試圖說明在階層、文化、性別三種社會(huì)關(guān)系和政治群體中,民國時(shí)期女性藝術(shù)家所面臨的多種主導(dǎo)霸權(quán)。在這種生存狀態(tài)中她們所扮演的社會(huì)角色很容易遭到曲解、誤會(huì)與抹煞,因此她們的抵抗和反叛既隱蔽又艱難。筆者研究民國女性藝術(shù)家,倡導(dǎo)對(duì)歷史上和當(dāng)下的女性藝術(shù)家的深入研究,強(qiáng)調(diào)建立新的女性藝術(shù)評(píng)論,為女性主義以及女藝術(shù)家的創(chuàng)作提供新的啟發(fā),豐富女性藝術(shù)史,推進(jìn)女性主義的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：民國女畫家 女畫家自畫像 心理學(xué)
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-16
• 一、民國女性自畫像創(chuàng)作的時(shí)代背景16-22
• (一) 維新變法對(duì)女性的解放16-18
• 1. 身體的解放之“禁纏足”17
• 2. 思想的解放之“興女學(xué)”17-18
• (二) 辛亥革命對(duì)女性解放的推動(dòng)18-19
• 1. 男女教育平等18
• 2. 男女社會(huì)平等權(quán)18-19
• 3. 男女政治平等權(quán)19
• (三) 新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)女性的解放19-20
• 1. 平民教育20
• 2. 反對(duì)封建綱常和封建道德20
• 小結(jié)20-22
• 二、民國女畫家的階層身份與個(gè)性特征22-30
• (一) 來自社會(huì)底層的畫家潘玉良22-24
• (二) 新型知識(shí)分子畫家蔡威廉24-26
• (三) 城市資產(chǎn)階級(jí)畫家關(guān)紫蘭26-27
• (四) 封建閨秀畫家孫多慈27-28
• (五) 無產(chǎn)階級(jí)革命畫家郁風(fēng)28-29
• 小結(jié)29-30
• 三、民國女性自畫像的心理釋讀30-56
• (一) 潘玉良自畫像的心理學(xué)釋讀30-39
• 1. 《持扇自畫像》：隱匿的自我31-33
• 2. 《紅衣自畫像》：“我”的反擊33-35
• 3. 《黑旗袍自畫像》：摘下面具的“我”35-37
• 4. 《我的家庭》：超現(xiàn)實(shí)鏡像中的自我重構(gòu)37-39
• (二) 蔡威廉自畫像的心理學(xué)釋讀39-44
• 1. 《自己寫照》中的“女性特質(zhì)”39-40
• 2. 《自畫像》表露的俄狄浦斯情結(jié)40-41
• 3. 蔡威廉的俄狄浦斯情結(jié)分析41-44
• (三) 孫多慈自畫像的心理學(xué)釋讀44-47
• 1. 《自畫像》中矛盾的自我44-46
• 2. 《自畫像》隱含的心理反抗46-47
• (四) 關(guān)紫蘭自畫像的心理學(xué)解讀47-52
• 1. 《自畫像》建構(gòu)的“美麗”神話48-50
• 2. 建構(gòu)“美麗”神話的心理動(dòng)因50-52
• (五) 郁風(fēng)自畫像的心理學(xué)釋讀52-54
• 1. 《風(fēng)》潛在的心理焦慮52-54
• 2. 《風(fēng)》中隱喻的子宮54
• 小結(jié)54-56
• 結(jié)語56-58
• 參考文獻(xiàn)58-63
• 附錄：論文插圖63-69
• 致謝69

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：345513