二十世紀(jì)潮汕國畫總體呈海派的面貌這一事實(shí)是無可質(zhì)疑的。潮汕地區(qū)地理位置上三面環(huán)山（大南山、鳳凰山、桑浦山）,二十世紀(jì)二、三十年代通往省城（廣州）的交通極為不便,介于近代輪船業(yè)的發(fā)展,潮汕地區(qū)與外界接觸走水路則更為方便。這樣,造成了大批潮人走水路前往東南亞及上海等地經(jīng)商和學(xué)習(xí)的現(xiàn)象,從而為近代潮汕海派國畫的發(fā)展埋下了伏筆,大批學(xué)子到上海學(xué)成之后在全國各地及東南亞一帶從事美術(shù)教育活動(dòng),培育人才,傳播海派藝術(shù)。特別是在潮汕地區(qū),在這批老一輩藝術(shù)家的影響下,美術(shù)氛圍濃烈,且美術(shù)人才輩出�！抖兰o(jì)潮汕國畫海派現(xiàn)象初探》一文,在總結(jié)前人研究成果的基礎(chǔ)上,從區(qū)域文化史研究的角度出發(fā),綜合運(yùn)用歷史文獻(xiàn),就潮汕國畫海派現(xiàn)象發(fā)生的直接及間接原因、潮汕海派的發(fā)展及影響作全面的分析及個(gè)案研究。共分三個(gè)部分進(jìn)行敘述:一,清代至二十世紀(jì)初潮汕國畫概貌。一個(gè)事物的發(fā)生與改變并不是偶然的,了解這個(gè)事物發(fā)生之前的狀態(tài),無疑是有參考價(jià)值的。二十世紀(jì)潮汕國畫形成海派現(xiàn)象之前,已經(jīng)形成一定的繪畫傳統(tǒng)和接受了一些來自海派藝術(shù)的信息,在這里將簡要闡述之。二,海上畫派藝術(shù)特色及直接影響潮汕海派的代表人物。海上畫派題材以花鳥畫為多... 

【文章來源】：汕頭大學(xué)廣東省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

趙之謙紫藤萱草Zhaozhiqianflowersandplants

苦奮發(fā)、耿直勤學(xué)的品質(zhì)。14 歲受父，中年游學(xué)于蘇州、杭州、上海，結(jié)識結(jié)識了任伯年，任伯年見其書法和畫后遷居上海，迎來了自己藝術(shù)的輝煌期，，藝名遠(yuǎn)揚(yáng)。作為海上畫派后期的領(lǐng)期的 立足、生存、發(fā)展 的轉(zhuǎn)變，全才，詩、書、畫、印無不有極高的雄健而具大氣磅礴之氣；他的繪畫，雄偉，雄深奇肆。而他 以書入畫 了

劉海粟大師的其山水 布這也是先生王顯詔四幀，美專畫派，吾儕當(dāng)檢畫之時(shí)，贊賞此畫，不覺先生以西洋敷色入傳統(tǒng)山水畫的肯定！而最能年的《二避山莊圖》，作品為四尺整紙立軸，描處，前景寫樹三五株，中景的雜樹和屋舍承接實(shí)勁挺，松動(dòng)蒼潤，深得石田筆意，以花青赭生誕辰 100 周年》.香港天馬圖書有限公司.2002 年 4王顯詔先生誕辰 100 周年》.香港天馬圖書有限公圖 4-1 王顯詔 二避山居圖Wang xianzhao escapeto the hill second time

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]蒼莽鑄豪情——有感于鄭餐霞老人的國畫藝術(shù)[J]. 王璜生.  美術(shù)觀察. 2004(06)
[2]開拓新加坡藝壇的潮籍美術(shù)家[J]. 陳琳藩,陳嘉順.  汕頭大學(xué)學(xué)報(bào). 2003(S1)
[3]粵東情懷——王蘭若的繪畫風(fēng)格[J]. 李偉銘,王璜生.  美術(shù). 1999(10)
[4]羅銘的藝術(shù)道路和成就[J]. 文琳.  美術(shù). 1999(05)



本文編號：3452322