本文以1949—1999年紅色文學(xué)書籍插圖的圖式為主要研究對象,概括了八種代表性的圖式,分析了這些圖式在題材、主題與圖像關(guān)系的處理、人物形象、構(gòu)圖、表現(xiàn)形式等方面的表現(xiàn)模式與內(nèi)涵。本文分為四章:第一章闡述了紅色文學(xué)書籍及其圖式的概念,本文的研究背景、目的和意義,國內(nèi)外研究文獻(xiàn)綜述,內(nèi)容和方法,論文的重點(diǎn)、難點(diǎn)與創(chuàng)新點(diǎn);第二章闡述了1949—1999年中國紅色文學(xué)書籍的出版概況與紅色文學(xué)書籍插圖的發(fā)展概況;第三章概括分析了1949—1999年紅色文學(xué)書籍插圖的八種圖式:革命歷史與革命戰(zhàn)爭主題的戰(zhàn)斗者圖式、女戰(zhàn)士圖式、演講者圖式、讀寫圖式;社會(huì)主義建設(shè)主題的新女性圖式、工人圖式、豐收圖式、學(xué)文化圖式;第四章闡述了1949—1999年紅色文學(xué)書籍插圖圖式和同時(shí)期封面圖像的相似性,以及紅色文學(xué)書籍插圖圖式對當(dāng)代藝術(shù)的啟示。本文認(rèn)為,1949—1999年紅色文學(xué)書籍的插圖具有類型化的特征,其圖式是對一定數(shù)量的,在題材與主題、人物形象、構(gòu)圖、表現(xiàn)形式等方面具有相似性的插圖基礎(chǔ)上概括、抽象而成。這些插圖圖式體現(xiàn)了紅色文學(xué)插圖創(chuàng)作中一些常用的、固定化的表現(xiàn)模式和表達(dá)形式。對紅色文學(xué)插圖圖式的研究,將有... 

【文章來源】：北京印刷學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：85 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《月亮與六便士》

《倪煥之》盛增祥,1985

23李恒辰的《伊索寓言》。這一時(shí)期的版畫家注重通過新的視角來反映生活，意境與主題更為精煉，風(fēng)格更為內(nèi)斂和純粹，努力追求表現(xiàn)力與技藝。圖2-1《阿Q正傳》趙延年,1980圖2-2《藥》顧炳鑫,1963圖2-3《老張的哲學(xué)》高榮生,1985圖2-4《月亮與六便士》圖2-5《倪煥之》盛增祥,1985圖2-6《伊索寓言》李恒辰,1984陳晉容,1982少數(shù)民族文學(xué)作品的插圖受到人們的青睞。重要的作品有圖2-7蔣鐵峰的《阿詩瑪》，圖2-8陳琦、萬強(qiáng)麟的《蘭嘎西賀》等。當(dāng)?shù)厝嗣竦纳�，傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)，如寺廟的壁畫和雕刻、剪紙和多姿多彩的民族服飾，都給畫家?guī)砹撕芏鄤?chuàng)作靈感，讓這些作品在各種造型與色彩之中，形成獨(dú)具東方民族特色又有濃厚現(xiàn)代意味的插圖。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3447194