發(fā)布時間：2021-10-17 16:04

　　新中國60年來,廣西繪畫在坎坷中走出了一個又一個輝煌的同時,其強烈的特征亦隨之呈現(xiàn)。廣西繪畫于今正形成以桂林山水為主要創(chuàng)作主題的畫家群,以紅土丘陵亞熱帶.風景為主要創(chuàng)作主題的畫家群,以北部灣海洋風景為創(chuàng)作主題的畫家群。漓江畫派最為卓越的為現(xiàn)代南方新田園詩畫風,繪畫的創(chuàng)作者們,在以不同的風格和形式探索田園詩畫風中的現(xiàn)代表現(xiàn)方式,畫家們無論從符號、色彩、技法、構(gòu)圖、形式和意境上,已經(jīng)賦予了古典田園詩全新的概念。本文擬就廣西繪畫特征進行一些研究。通過研究,力求梳理出廣西繪畫的特征,同時揭示出廣西繪畫與傳統(tǒng)畫派之間的內(nèi)在聯(lián)系等。本文所論及的廣西繪畫,其所指為：一、廣西籍畫家所繪制的具有廣西特色的繪畫作品；二、非廣西籍的,其他各省區(qū)的繪畫作者所繪制的具有廣西特色的繪畫作品；三、海外華裔藝術(shù)家所繪制的具有廣西特色的繪畫作品。此外,所論之時限設定為自新中國至當下的60余年。區(qū)域性因素作為一根重要線索,貫穿于各種類的繪畫史研究中。把繪畫的孕育、產(chǎn)生、·成長置于特定、完整且區(qū)域性特征顯著的社會、歷史、環(huán)境背景中,在動態(tài)中去研究,是對藝術(shù)作品進行區(qū)域性研究的基本要求�；诖苏J識,本文的相關論述將置新中國6... 

【文章來源】：廣西師范大學廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒言
一、新中國60年來廣西繪畫特征的傳承與發(fā)展
    (一) 解放后至文革前的廣西繪畫
    (二) 文革至改革開放時期的廣西繪畫
    (三) 改革開放以來的廣西繪畫
二、廣西繪畫特征的題材表現(xiàn)
    (一) 山水題材
    (二) 民風民俗題材
    (三) 南方的亞熱帶風景
三、廣西繪畫的區(qū)域性表現(xiàn)
    (一) 桂北繪畫
    (二) 紅水河區(qū)域繪畫
    (三) 北部灣海洋區(qū)域繪畫
四、廣西繪畫與民族傳統(tǒng)文化的關系
    (一) 民族民間藝術(shù)與廣西繪畫
    (二) 銅鼓藝術(shù)與廣西繪畫
    (三) 居住環(huán)境與廣西繪畫
    (四) 宗教信仰與廣西繪畫
結(jié)語
注釋
參考文獻
附錄1.(作品欣賞)
附錄2.當代廣西畫家簡介(部分,排名不分先后)
攻讀碩士期間發(fā)表的論文
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]廣西現(xiàn)當代美術(shù)的發(fā)展[J]. 謝麟.  南方文壇. 2009(05)
[2]地域性美術(shù)特色的創(chuàng)造和形成[J]. 伍小東.  南方文壇. 2009(03)
[3]墨色交融的詩意山水——李明偉重彩山水賞析[J]. 黃武.  美術(shù)界. 2009(04)
[4]從地域出發(fā)的現(xiàn)代演進之路——新時期廣西美術(shù)歷時性述評（下）[J]. 劉新.  南方文壇. 2009(01)
[5]從地域出發(fā)的現(xiàn)代演進之路——新時期廣西美術(shù)歷時性述評（上）[J]. 劉新.  南方文壇. 2008(06)
[6]漓江畫派的“風”與“格”[J]. 左劍虹.  文藝爭鳴. 2008(10)
[7]寫自然即是化自然[J]. 姜玉春.  美術(shù)大觀. 2008(04)
[8]關于漓江畫派的新田園詩畫風印象——談漓江畫派的繼承和創(chuàng)新問題[J]. 張鳴.  美術(shù)大觀. 2008(04)
[9]“北部灣畫風”的形態(tài)及審美特征[J]. 謝麟.  南方文壇. 2007(06)
[10]南海明珠 水魂璀璨——北海水彩畫的由來及展望[J]. 蔡道東.  南方文壇. 2007(06)



本文編號：3442036