線作為繪畫最基本的因素之一在繪畫作品中的作用是不言而喻的，無論是西方的油畫還是中國的國畫在線的處理上都是很有特色，表現(xiàn)得態(tài)度鮮明、風(fēng)格各異。線的運(yùn)用規(guī)律是繪畫創(chuàng)作中最直接有效的造型的手段，每一個(gè)成功的畫家在創(chuàng)作中對(duì)線的運(yùn)用都有各自的特點(diǎn)，對(duì)線的重視程度也是各有偏重，也就帶來了豐富多彩的畫面風(fēng)格。每一個(gè)成功的畫家對(duì)于線的處理都是獨(dú)具匠心的，甚至有些畫家的作品風(fēng)格的呈現(xiàn)某種意義上說就是靠獨(dú)特的用線所體現(xiàn)的。那么作為一個(gè)油畫創(chuàng)作者我們都應(yīng)該對(duì)線的運(yùn)用規(guī)律具備一定程度的認(rèn)識(shí)、理解，所以對(duì)于線予以重視、并且應(yīng)該深入研究，全面地認(rèn)識(shí)造型的根源性的問題是很有價(jià)值的和實(shí)踐意義的。通過學(xué)習(xí)前輩的造型規(guī)律來豐富我們的創(chuàng)作手法，才能在面對(duì)自然時(shí)，更為主動(dòng)去控制畫面，達(dá)到理想的效果。線在油畫作品中表現(xiàn)形式問題，我認(rèn)為主要可以概括為兩類：一是顯性的線，另一種是隱性的線。而在寫實(shí)油畫中顯性的線主要是以文藝復(fù)興前期的畫家為代表，諸如波提切利，他的作品中的線的特征是可見的，甚至是故意地讓線條外露，他以線造型、以線抒情，增強(qiáng)了畫面的平面感、裝飾性；弗朗切斯卡的作品雖沒有像波提切利的線那樣明顯，但他作品中的線同樣是顯性的... 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《基督受洗圖》由于顏色的沖突，邊緣線的作用也就更加明顯了

準(zhǔn)確、處理手法看起來更加輕松、畫面內(nèi)容更加豐富多彩。最突出的一點(diǎn)是，畫家獨(dú)有的憂郁氣質(zhì)在每一幅作品中都有體現(xiàn)，這種對(duì)人物內(nèi)心深刻的體會(huì)和表達(dá)可以說在整個(gè)美術(shù)史的長(zhǎng)河里都讓他的作品獨(dú)具特色。這個(gè)鮮明的特點(diǎn)讓人過目不忘，其作品如同一顆顆璀璨奪目的明珠，燦爛輝煌。波提切利的畫清新得如同一縷春風(fēng)送走冬天的寒冷、喚醒沉睡的大地、帶來盎然的春意，就像一股流觴的曲水，清澈甘洌、恬淡優(yōu)雅、神秘又自然，就像一把古琴的聲音，悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)、空靈暢然、輕觸心門。站在他的作品前，我們仿佛在注視著一位翩翩的少年：那俊朗的面龐充滿英氣，那待成熟的身軀挺拔卻飄逸，那不可阻擋的生命昭示的是向往、是期許、是信心、是淡然、是懷疑、是驚懼？我們猜不出畫家那不加修飾的表達(dá)背后蘊(yùn)藏的是他怎樣的內(nèi)心世界，那外表健康的形象后面暗含著怎樣的游移。波提切利的畫是深刻的，做為一個(gè)畫畫的人，他的作品是值得我們?cè)谝簧鷮W(xué)習(xí)過程中去體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)�，F(xiàn)在讓我們靜下心神去看看他這種進(jìn)入人物內(nèi)心進(jìn)行多層次準(zhǔn)確表達(dá)的能力是如何體現(xiàn)出來的。

4圖 3 《圣哲羅姆的苦修》間感通過光線的處理顯得十分貼切。簡(jiǎn)單的道具刻畫得也是格外精細(xì)，特別于腳邊的大書，生動(dòng)又自然，它和銀白色的衣服在畫面中是最亮的兩塊顏色整個(gè)銀灰色的氣氛相互襯托，拉圖爾無論是用色、還是用筆都極其講究，毫沓，這一特點(diǎn)在這里體現(xiàn)的很充分。好的作品是無法說清楚的，拉圖爾的畫


本文編號(hào)：3441896