歐洲風(fēng)景畫與中國山水畫都以自然景物為視覺對象,但在視覺形態(tài)上,風(fēng)景畫與山水畫卻存在著極大的差別,而形成這種差別的主要原因是中西方文化的不同。歐洲風(fēng)景畫與中國山水畫在碰撞交流中都有向?qū)Ψ竭M(jìn)行借鑒,并引入對方的某些因素進(jìn)行變革實踐的現(xiàn)象,從而使我們認(rèn)識到兩種文化背景下產(chǎn)生的共同以大自然為對象的兩個畫科,在藝術(shù)語言上進(jìn)行溝通、審美品格上相互交融的可能性。本文以莫奈與郭熙為例,著重從"視覺方式"上,對歐洲風(fēng)景畫與中國山水畫的異同及其精神淵源進(jìn)行探索,以期更好地了解其各自的發(fā)展脈絡(luò)和演變軌跡,正確地認(rèn)識各自的內(nèi)在價值,并對中西方藝術(shù)的"互識"與"互補(bǔ)"有一個比較全面的了解。因此,這對新時期"中西融合"具有一定的理論價值與現(xiàn)實意義。 

【文章來源】：美與時代(中). 2011,(09)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、視覺方式
二、靜態(tài)深度法與動態(tài)游觀法
    (一) 靜態(tài)深度法
    (二) 動態(tài)游觀法
三、主客統(tǒng)一、情景交融
    (一) 主觀與客觀的統(tǒng)一
        1.“客觀性”特征
        2.“主觀性”特征
    (二) 情與景的交融



本文編號：3438975