發(fā)布時間：2021-10-14 20:54

　　漢代許慎在《說文解字》里提到：“畫嫘，舜妹。畫始于嫘，故曰畫嫘”。繪畫與女性似乎天生就有著某種聯(lián)系。在中國封建帝制的男權(quán)社會里，注定了女性繪畫不會成為主流，更難以被社會認(rèn)可和重視。女性大多只是作為藝術(shù)客體被男性畫家描繪，中國傳統(tǒng)花鳥畫所描繪的對象是自然界的動植物，隱喻的卻是兩性關(guān)系，代表男性的禽鳥類往往是處于畫面的主導(dǎo)地位。盡管如此，每個朝代依然有極少數(shù)的女性畫家存在，或者張揚(yáng)，或者卑微的追尋著自己的繪畫藝術(shù)。這些女性依靠身邊的男性帶給自己藝術(shù)資源，再從男性的繪畫理念中衍生出自己的繪畫意識，雖然難以擺脫男權(quán)主義思想的束縛，但是已經(jīng)開始透露出女性獨(dú)有的細(xì)膩感受與審美傾向。宋朝楊婕妤、元朝管仲姬是封建社會中期屈指可數(shù)的女性畫家，到了明清時期大量涌現(xiàn)的女性畫家,女性才開始在繪畫藝術(shù)上逐漸活躍起來，如文俶、惲冰、馬荃、馬守真、柳如是等�？v觀古代女性畫家的發(fā)展史，師承性、迎合性、單一性與階級性自始至終貫穿其中。封建帝制男權(quán)社會下女性對男性的生存依賴，導(dǎo)致女性在人格與思想上無法獨(dú)立，從選材到畫面的技法處理都具有明顯的局限性。這也表明，在封建思想統(tǒng)治下的男權(quán)社會，女性繪畫想要發(fā)展起來是很艱難的。并不... 

【文章來源】：湖南科技大學(xué)湖南省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

文俶《萱石圖》

和深沉厚重的價值趨向。文俶寫生的《花卉草蟲圖》（圖2.2②）卻隱隱表現(xiàn)出她身為女性對色彩的敏銳理解與運(yùn)用。畫中大膽使用 了明快 艷麗 的顏色。粉黃透明的蘭花，厚白露紫的指甲花，紅嫩嬌艷和冷艷幽藍(lán)的野花，早① 圖片來源：引自劉亞璋《中國花鳥畫通鑒之 11——煙籠寒水》[M].上海書畫出版社,2007;② 同 1.圖 2.1 文俶《萱石圖》圖 2.2 文俶 《花卉草蟲圖》

田與惲壽平的家族女眷，惲冰在繪畫上不僅繼承“家風(fēng)”，擅于沒骨，而且將白粉作為一種著色劑，調(diào)入顏色中使用，這與傳統(tǒng)暈染用粉有本質(zhì)上的區(qū)別，如《花籃圖》（圖2.3③）。馬荃不同于惲冰，雖然也擅長用粉，但是使用的是勾染法，傳統(tǒng)用粉的方法一直是“點(diǎn)染”與“平涂”，馬荃的勾染在傳統(tǒng)的用粉技法上有了新① 惲 冰 ,字 清 於 ,號 浩 如 ,一 號 蘭 陵 女 史 ,亦 署 南 蘭 女 子 ,活 動 于 清代乾隆、嘉慶、道光年間,生卒年不詳,武進(jìn)（今江蘇常州）人.諸生惲鐘隆次女，惲南田族玄孫女,善花果,芊綿蘊(yùn)藉,用粉精純,作已輒題小詩,名著吳中.乾隆初,江蘇巡撫君繼善以惲冰畫進(jìn)呈孝圣太后，乾隆帝題詩嘉獎。吳德旋《初月接續(xù)聞見錄》中云:“時武進(jìn)惲冰畫,以沒骨名,而江香（馬扶曦女）以勾染名,江南人謂之‘雙絕’”.子鳳朝、鳳梧、鳳儀均習(xí)畫


本文編號：3436816