本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨構(gòu)成對當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：上世紀(jì)八十年代,隨著改革開放的進(jìn)行,大量西方藝術(shù)理論和藝術(shù)流派全面涌入,引發(fā)了人們關(guān)于中國畫這一傳統(tǒng)畫種該何去何從的探討,在處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系上,許多畫家在藝術(shù)創(chuàng)作上進(jìn)行了一系列的探索,現(xiàn)代水墨應(yīng)運(yùn)而生,并給傳統(tǒng)中國水墨畫的發(fā)展開拓了一條新的領(lǐng)域。本文通過以現(xiàn)代水墨的源起來引出現(xiàn)代水墨構(gòu)成的產(chǎn)生及發(fā)展的脈絡(luò),通過對脈絡(luò)的梳理可以看出,現(xiàn)代水墨構(gòu)成具有自身獨(dú)特的藝術(shù)特點和審美特征,在表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)形式感。構(gòu)成元素在畫面上起到了巧妙經(jīng)營的藝術(shù)功能。形象化、抽象化和構(gòu)成化,是現(xiàn)代水墨不可或缺的表現(xiàn)因素。本文以吳冠中、李寶林、梁銓、王天德、陳向迅、卓鶴君六位當(dāng)代山水畫畫家的作品為例,進(jìn)行畫面解構(gòu),對他們的藝術(shù)作品中的水墨構(gòu)成因素作分析比較,其目的是為了研究構(gòu)成中的形式美感,以及山水畫創(chuàng)作中筆墨與構(gòu)成間的相互聯(lián)系。山水畫要在現(xiàn)代的基礎(chǔ)上發(fā)展,可采用水墨構(gòu)成、形式分析、平面構(gòu)成等多元化表達(dá),對山水畫創(chuàng)作走向現(xiàn)代化而言,是一條行之有效的道路。此外,通過對現(xiàn)代水墨構(gòu)成探究,既對現(xiàn)代水墨構(gòu)成有了一定的認(rèn)識,也對傳統(tǒng)產(chǎn)生新的敬意�，F(xiàn)代水墨構(gòu)成伴隨現(xiàn)代水墨而生,雖吸收的是西方現(xiàn)代藝術(shù)的營養(yǎng),但民族化仍是其安身立命之本。當(dāng)代山水畫創(chuàng)作在采用構(gòu)成等形式語言進(jìn)行表現(xiàn)的同時,筆墨也是不可忽視的。
【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代水墨畫 水墨構(gòu)成 筆墨
【學(xué)位授予單位】：大連大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-14
• 1 選題的意義與研究方法9
• 2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀9-12
• 3 學(xué)術(shù)價值及創(chuàng)新點12-14
• 1 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的源起14-23
• 1.1 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的概念14-15
• 1.1.1 現(xiàn)代水墨構(gòu)成中現(xiàn)代概念的界定14
• 1.1.2 水墨構(gòu)成的概念14-15
• 1.1.3 傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代水墨中的構(gòu)成意識之比較15
• 1.2 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的形成15-19
• 1.2.1 現(xiàn)代水墨構(gòu)成形成的歷史背景16-17
• 1.2.2 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的源起17-19
• 1.3 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的藝術(shù)特點及審美特征19
• 1.4 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的特殊效果19-20
• 1.5 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的審美取向20-23
• 1.5.1 傳統(tǒng)水墨的審美取向20
• 1.5.2 現(xiàn)代水墨構(gòu)成的審美取向20-23
• 2 現(xiàn)代水墨構(gòu)成對我國當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的影響23-35
• 2.1 現(xiàn)代水墨構(gòu)成對傳統(tǒng)的傳承23
• 2.2 探究當(dāng)代畫家作品中的現(xiàn)代水墨構(gòu)成意識23-33
• 2.2.1 吳冠中23-25
• 2.2.2 李寶林25-27
• 2.2.3 梁銓27-29
• 2.2.4 王天德29-30
• 2.2.5 陳向迅30-32
• 2.2.6 卓鶴君32-33
• 2.3 對以上畫家的藝術(shù)風(fēng)格的橫向比較33-35
• 3 對當(dāng)代山水畫創(chuàng)作未來發(fā)展趨勢的展望35-39
• 3.1 目前當(dāng)代山水畫存在一些誤區(qū)35-36
• 3.1.1 一味追求形式，，為解構(gòu)而解構(gòu)35
• 3.1.2 采用新媒介而放棄傳統(tǒng)材質(zhì)35-36
• 3.2 探究當(dāng)代山水畫的發(fā)展動向36-37
• 3.3 對現(xiàn)代水墨構(gòu)成與當(dāng)代山水畫關(guān)系的再認(rèn)識37-39
• 結(jié)論39-40
• 參考 文獻(xiàn)40-41
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文情況41-42
• 致謝42

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 李小龍;;有意味的形式——略談中國畫的構(gòu)圖[J];社會科學(xué)家;2005年S1期

2 趙曉榮;水墨構(gòu)成與形式分析[J];陜西師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)報;2003年04期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李鵬;中國近現(xiàn)代寫意花鳥畫的筆墨語言初探[D];西北師范大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代水墨構(gòu)成對當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：343559