發(fā)布時間：2017-05-03 10:12

  本文關(guān)鍵詞：從傳統(tǒng)文人畫到現(xiàn)代水墨畫轉(zhuǎn)變的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：文人畫是在中國傳統(tǒng)文化影響下衍生出來的獨有概念。文人畫家在中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上，將中國古代哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、書法等多種文化形態(tài)自然的融合于繪畫之中，形成了文人畫獨特的審美精神。文人士大夫直抒胸臆的情感表達(dá)是文人畫寫意精神形成的關(guān)鍵。文人畫從唐代興起，經(jīng)歷了宋元時期的繪畫觀念和畫風(fēng)的日趨成熟，到明清之際，已占據(jù)畫壇的主流位置。而自唐代開始，水墨畫就逐漸被推崇，尤其是在文人畫興起之后，水墨憑借著中國繪畫中單純而又感性的表達(dá)方式，成為了畫家探索自身存在與外在之道的物質(zhì)媒介。 伴隨著中國文化的發(fā)展，文人畫與水墨畫建立了不可分割的聯(lián)系。但近代中國受到西方文化的沖擊,發(fā)生了一系列的文化變革，文人畫一方面因西方藝術(shù)思潮的影響而備受批判，一方面也由于清末的許多文人畫筆墨過于程式化，脫離了其抒情寫意的本質(zhì)，所以必然引起了對應(yīng)“筆墨當(dāng)隨時代”的變革。但此時的水墨仍然是中國畫最為主流的表達(dá)手法，甚至相較于西洋畫而出現(xiàn)的“中國畫”這一概念實際上也主要是指中國的水墨畫。文人畫雖逐漸退出中國畫的正宗地位，水墨畫卻以新的姿態(tài)引導(dǎo)著中國畫向現(xiàn)代發(fā)展。清末民初的畫壇，尤其是五四新文化運(yùn)動之后，文人畫的主流地位迅速被西方藝術(shù)的狂潮所取代，文人畫一度面臨著邊緣化的危險，但中國文脈從來不會斷絕，幾位近現(xiàn)代文人大家站在歷史的轉(zhuǎn)折點處既不拘泥于傳統(tǒng)的桎梏，也不盲目的以西方藝術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)否定文人畫的價值，直面文人畫的發(fā)展困境，繼承與發(fā)展傳統(tǒng)文人畫的精髓，使文人水墨畫的脈絡(luò)一直延續(xù)。本文即從傳統(tǒng)文人畫出發(fā)，通過對文人畫的概念、演變過程、精神內(nèi)涵的分析，了解文人畫的價值及意義。同時，以水墨畫為主的中國畫受到西方寫實主義與現(xiàn)代藝術(shù)的影響，促成了現(xiàn)代水墨畫的不同風(fēng)格�，F(xiàn)代水墨畫在多方因素的影響下形成了傳統(tǒng)型、泛傳統(tǒng)型、非傳統(tǒng)型的多元化發(fā)展方向。
【關(guān)鍵詞】：文人畫 現(xiàn)代水墨畫 轉(zhuǎn)變
【學(xué)位授予單位】：魯東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-10
• 第一章 緒論10-13
• （一）研究意義和目的10-11
• （二）研究現(xiàn)狀和方法11-13
• 第二章 傳統(tǒng)文人畫的概念與源流13-23
• （一）傳統(tǒng)文人畫概念分析13-15
• （二）傳統(tǒng)文人畫的演變過程及影響15-23
• 1．傳統(tǒng)文人畫意識的萌芽15-16
• 2．傳統(tǒng)文人畫的興起16-18
• 3．傳統(tǒng)文人畫觀念與畫風(fēng)的成熟18-20
• 4．文人畫回歸古典的復(fù)興20-23
• 第三章 傳統(tǒng)文人畫精神23-29
• （一）傳統(tǒng)文人畫精神之源23-24
• （二）傳統(tǒng)文人畫精神在繪畫中的體現(xiàn)24-29
• 1．玄釋合流下的文人畫雛形24-25
• 2．理學(xué)風(fēng)氣下的文人畫觀念25-26
• 3．三教圓融下文人畫的筆墨意韻26-29
• 第四章 西方藝術(shù)思潮對傳統(tǒng)文人畫的沖擊29-34
• （一）西學(xué)東漸29-30
• （二）傳統(tǒng)文人畫改革爭論30-34
• 1．中國畫改良論和美術(shù)革命30-32
• 2．傳統(tǒng)派對文人畫的復(fù)興與發(fā)展32-34
• 第五章 傳統(tǒng)文人畫對現(xiàn)代水墨畫的影響及推進(jìn)34-41
• （一）水墨畫審美精神的轉(zhuǎn)變34-38
• 1．文人畫寫意精神的延續(xù)34-35
• 2．晚清文人畫的精神趣味和水墨轉(zhuǎn)型35-36
• 3．現(xiàn)代水墨畫中的文人精神36-38
• （二）水墨畫的現(xiàn)代化演進(jìn)38-41
• 1．民國水墨畫的承前與啟后38-39
• 2．新時期水墨畫的迷途與創(chuàng)新39-41
• 第六章 現(xiàn)代水墨畫的傳統(tǒng)承接和發(fā)展形式41-51
• （一）清末民初畫壇水墨畫的流派風(fēng)格41-44
• 1．海派41-42
• 2．嶺南畫派42-43
• 3．京津畫派43-44
• （二）現(xiàn)代水墨畫轉(zhuǎn)變方向的類型分析44-51
• 1．傳統(tǒng)型44-46
• 2．泛傳統(tǒng)型46-48
• 3．非傳統(tǒng)型48-51
• 結(jié)語51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 致謝54-55
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的科研成果55

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 郭濱妍;;淺析趙孟俯的“復(fù)古”思想[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計論壇論文集（上）[C];2010年

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5 卞敏;;論中國傳統(tǒng)文化的和諧精神[A];全國社會科學(xué)院系統(tǒng)鄧小平理論研究中心第十屆年會暨學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2005年

6 杜少虎;;寫天地之形 繪萬物之情——洛陽漢墓壁畫用筆用色探析[A];中國漢畫學(xué)會第十屆年會論文集[C];2006年

7 唐毅;;從“神仙”到“凡人”——對漢畫像石藝術(shù)中“女性形象”變遷的解讀[A];中國漢畫學(xué)會第十二屆年會論文集[C];2010年

8 黃楠;吳昊;;論新古典主義設(shè)計的審美[A];河南省土木建筑學(xué)會2010年學(xué)術(shù)大會論文集[C];2010年

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10 付粉鴿;;論老莊的自然生命價值觀[A];改革開放三十年與價值哲學(xué)發(fā)展學(xué)術(shù)研討會論文集[C];2008年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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2 楊棟;神話與歷史：大禹傳說研究[D];東北師范大學(xué);2010年

3 王小燕;魏晉隱士美學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

4 呂偉;體用之間[D];南開大學(xué);2010年

5 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

6 孫敏明;莊子“游”的人生哲學(xué)研究[D];浙江大學(xué);2011年

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9 胡俊紅;中國家具設(shè)計的民族性研究[D];中南林業(yè)科技大學(xué);2007年

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許耕耘;靜觀萬象——中國古典園林中的審美境界[D];華中農(nóng)業(yè)大學(xué);2010年

2 婁飛;河南山林式佛教寺廟園林研究[D];華中農(nóng)業(yè)大學(xué);2010年

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8 楊國;試論倪瓚“聊以自娛”的繪畫美學(xué)思想[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

9 王亞麗;苗繡藝術(shù)及其工藝在高級時裝設(shè)計中的應(yīng)用研究[D];浙江理工大學(xué);2009年

10 祝孚;傳統(tǒng)魚紋圖案在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用[D];浙江理工大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：從傳統(tǒng)文人畫到現(xiàn)代水墨畫轉(zhuǎn)變的研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：342815