宋代繪畫(huà)中的“減筆畫(huà)”多從自我出發(fā),傾向于主觀感受,陶冶性情、修身養(yǎng)性、借物寓意、借物寄情。在創(chuàng)作上自由的發(fā)揮自我,強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn),而不以簡(jiǎn)單的形似為目標(biāo),對(duì)客觀物象進(jìn)行高度的概括、歸納、提煉。減筆畫(huà)作為一種獨(dú)立的、新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式而存在,它能使畫(huà)師們創(chuàng)造出一種意境美。歷經(jīng)千年不僅沒(méi)有因?yàn)橹T多因素的影響在形式表現(xiàn)上而減退,而是在不同的歷史時(shí)期注入不同的內(nèi)涵所表達(dá)出來(lái),一直影響著中國(guó)水墨畫(huà)的發(fā)展方向。減筆畫(huà)的產(chǎn)生一改以前繪畫(huà)的形式,從主觀自我出發(fā)的意向表現(xiàn),客觀物象只作為表現(xiàn)主體內(nèi)心情感意趣的依托,審美觀念的中心在于內(nèi)心世界。畫(huà)師們以宣泄內(nèi)心情感為手段,在前代積累基礎(chǔ)上,吸取文人畫(huà)的用筆放逸基礎(chǔ)上,不假修飾,敢于嘗試的創(chuàng)新精神,借以抒情創(chuàng)作方法。減筆畫(huà)從而使創(chuàng)作過(guò)程中壓抑的心境暫時(shí)得以放松。事實(shí)上宋代減筆畫(huà)已成為元明清水墨的先導(dǎo)。宋代以前的人物畫(huà)主要是佛像畫(huà)、仕女畫(huà)為主導(dǎo)反映當(dāng)時(shí)的歷史政治發(fā)展的需要。宋時(shí)社會(huì)背景、文化底蘊(yùn)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)減筆畫(huà)有著直接和間接的影響。減筆畫(huà)是后世文人畫(huà)成為中國(guó)畫(huà)主要表現(xiàn)基礎(chǔ)和先驅(qū)。它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)繪畫(huà)的先河。本文將從以下幾個(gè)方面論述宋代繪畫(huà)中的“減筆畫(huà)”（1）簡(jiǎn)釋... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

閻立本《歷代帝王圖》

吳道子《送子天王圖》

色彩變化的微妙。其作品特點(diǎn)簡(jiǎn)潔、概括、繪畫(huà)的寫(xiě)照。在力求表達(dá)對(duì)象形神兼?zhèn)涞膶?xiě)物畫(huà)中，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作主體的心緒表達(dá)�！按蟆傲⒁鉃橄取敝耙狻贝蟮挚捎袃蓪雍x：抒寫(xiě)自己審美趣味于主觀感受的適宜狀態(tài)。寸度，放情蕩意，遇物則畫(huà)，初不計(jì)其妍媸于道，而天機(jī)自張者耶”。①說(shuō)明李龍眠在右，而內(nèi)心的感悟。題材，維摩，也稱維摩詰，與佛祖釋迦牟尼


本文編號(hào)：3411725