本文以生活在19世紀(jì)末的印象派女性藝術(shù)家瑪麗·卡薩特和中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家閆平的繪畫(huà)作為研究對(duì)象。兩位女性藝術(shù)家處在不同的時(shí)代與社會(huì)背景,通過(guò)對(duì)兩位女性藝術(shù)家作品的題材進(jìn)行分析比較,嘗試解析她們的作品中展現(xiàn)出來(lái)的繪畫(huà)視角。通過(guò)研究結(jié)果對(duì)當(dāng)代中國(guó)女性藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行理性的思考。卡薩特作品的主要題材有母子題材作品、沐浴題材作品、劇院題材作品�！澳概c子”、“花”和“小戲班子”是閆平作品的主要題材。本文通過(guò)圖像的對(duì)比,分別分析了卡薩特和閆平繪畫(huà)視角形成的原因,進(jìn)而指出了不同題材繪畫(huà)作品的內(nèi)在含義。卡薩特的母子題材作品展現(xiàn)了一個(gè)未婚未育女畫(huà)家的母愛(ài)情懷,而閆平的“母與子”則充分體現(xiàn)了母親與孩子之間的那份平常而又令人感動(dòng)的真實(shí)�？ㄋ_特沐浴題材作品體現(xiàn)了女性的自愛(ài),閆平的“花”系列則是對(duì)自己浪漫心情的釋放,卡薩特的劇院題材作品昭示了女性的自尊,閆平的“小戲班子”題材同樣是對(duì)自身女性情緒的表達(dá),自己內(nèi)心世界的自覺(jué)與自省�？ㄋ_特與閆平雖然處在不同的時(shí)代,具有不同的經(jīng)歷,他們的繪畫(huà)作品的視角也不盡相同,但是他們都表達(dá)了女性的獨(dú)立、自尊、自愛(ài)的高貴人格,反映了各自時(shí)代中女性的生活狀態(tài)。她們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中的成功,對(duì)... 

【文章來(lái)源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 研究依據(jù)
    1.2 研究目的和意義
    1.3 研究現(xiàn)狀
    1.4 研究方法
    1.5 創(chuàng)新點(diǎn)
第2章 卡薩特
    2.1 卡薩特藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代背景
        2.1.1 民主自由
        2.1.2 女性解放
    2.2 母子題材作品分析
        2.2.1 孩子的休息
        2.2.2 孩子的沐浴
        2.2.3 孩子的喂養(yǎng)
        2.2.4 母子的愛(ài)撫
        2.2.5 母子題材作品評(píng)價(jià)
    2.3 沐浴題材
        2.3.1 姿態(tài)與眼神
        2.3.2 裸體姿態(tài)的處理
        2.3.3 觀察的角度
    2.4 劇院題材
        2.4.1 劇院里的女性
        2.4.2 正視與躲閃的視線
        2.4.3 被觀看的觀眾
    2.5 卡薩特成功的原因及其作品的意義
第3章 閆平
    3.1 時(shí)代與背景與社會(huì)現(xiàn)狀
        3.1.1 時(shí)代背景
        3.1.2 社會(huì)現(xiàn)狀
    3.2 母子題材
    3.3 花卉題材
    3.4 戲班子題材
第4章 比較研究
    4.1 卡薩特與閆平的共同點(diǎn)
        4.1.1 社會(huì)進(jìn)步和時(shí)代變革造就的女性藝術(shù)家
        4.1.2 獨(dú)特的繪畫(huà)視角
        4.1.3 勇敢執(zhí)著、獨(dú)立創(chuàng)新的女性藝術(shù)家
    4.2 卡薩特與閆平的不同點(diǎn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間主要研究成果



本文編號(hào)：3408756