本文關(guān)鍵詞：動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念體現(xiàn)在各個(gè)藝術(shù)門類中。從早期的詩(shī)歌創(chuàng)作,到戲劇、繪畫、雕塑、電影等藝術(shù)形式中都存在受到超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念影響的藝術(shù)作品。動(dòng)畫作為影視藝術(shù)的一個(gè)分支,它獨(dú)特的藝術(shù)形式可以成為超現(xiàn)實(shí)主義的最佳載體。通過研究動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式,可以更深一步探究超現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫中的可能性,并能夠進(jìn)一步豐富動(dòng)畫創(chuàng)作者的表現(xiàn)手法,使動(dòng)畫創(chuàng)作者的作品具有更大的表現(xiàn)空間。文章針對(duì)動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式,分別從兩個(gè)角度進(jìn)行探討：一是從理論角度研究超現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫中的表現(xiàn)形式；二是結(jié)合實(shí)際對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義在動(dòng)畫中的表現(xiàn)形式進(jìn)行研究。在不同的藝術(shù)載體中,超現(xiàn)實(shí)主義也不盡相同,通過對(duì)比論證可以分析得出,動(dòng)畫是承載超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的最佳藝術(shù)載體。這篇文章結(jié)合實(shí)際制作流程,分別從空間設(shè)計(jì)與鏡頭語(yǔ)言角度剖析了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念在動(dòng)畫中的表現(xiàn)形式。關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的研究雖然有一定的基礎(chǔ),但尚未有人從實(shí)際創(chuàng)作角度出發(fā),對(duì)動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式問題進(jìn)行深入的研究工作。文章便以這個(gè)角度出發(fā),結(jié)合相關(guān)哲學(xué)理論與藝術(shù)理念,大師作品、實(shí)踐作品為例證,對(duì)動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式進(jìn)行了研究。
【關(guān)鍵詞】：超現(xiàn)實(shí)主義 動(dòng)畫 中國(guó)動(dòng)畫
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J218.7
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 緒論7-13
• 1.1 課題的基本概念綜述7-9
• 1.1.1 藝術(shù)理念的基本概念7-8
• 1.1.2 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的發(fā)展概述8-9
• 1.2 課題研究現(xiàn)狀及選題意義9-10
• 1.2.1 研究現(xiàn)狀9-10
• 1.2.2 選題意義10
• 1.3 課題研究?jī)?nèi)容與創(chuàng)新點(diǎn)10-13
• 1.3.1 課題研究?jī)?nèi)容10-11
• 1.3.2 課題的創(chuàng)新點(diǎn)11-13
• 第二章 動(dòng)畫——超現(xiàn)實(shí)主義的最佳藝術(shù)載體13-19
• 2.1 藝術(shù)載體的概念13-14
• 2.2 超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)載體選擇14-16
• 2.2.1 超現(xiàn)實(shí)主義載體的必備特征——假定性14-15
• 2.2.2 動(dòng)畫作為超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)載體的優(yōu)勢(shì)——高度假定性15-16
• 2.3 動(dòng)畫作為超現(xiàn)實(shí)主義最佳載體在動(dòng)畫作品中的體現(xiàn)16-19
• 第三章 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念在動(dòng)畫中的內(nèi)在表現(xiàn)形式19-23
• 3.1 動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的哲學(xué)基礎(chǔ)19-20
• 3.1.1 佛羅伊德精神分析學(xué)說19-20
• 3.1.2 博格森直覺主義20
• 3.2 動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的內(nèi)在表現(xiàn)形式20-23
• 3.2.1 靈感源泉——夢(mèng)境20-21
• 3.2.2 呈現(xiàn)方式——意象和隱喻21-23
• 第四章 動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的技術(shù)處理23-27
• 4.1 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念在動(dòng)畫原畫設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)24-25
• 4.2 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念在動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)25-27
• 4.2.1 空間設(shè)計(jì)25
• 4.2.2 鏡頭語(yǔ)言25-27
• 第五章 超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐27-33
• 5.1 超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫短片《TEENs》的內(nèi)容梗概27-28
• 5.2 《TEENs》的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作思路28
• 5.2.1 創(chuàng)作背景28
• 5.2.2 創(chuàng)作思路28
• 5.3 超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念在《TEENs》中的技法表現(xiàn)28-31
• 5.3.1 《TEENs》中的意象隱喻與細(xì)節(jié)隱喻29-30
• 5.3.2 《TEENs》中的空間設(shè)計(jì)與鏡頭語(yǔ)言30-31
• 5.4 作品《TEENs》的創(chuàng)新點(diǎn)與待完善點(diǎn)31-33
• 5.4.1 作品《TEENs》的創(chuàng)新點(diǎn)31-32
• 5.4.2 作品《TEENs》的待完善點(diǎn)32-33
• 第六章 超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫在中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀與展望33-37
• 4.1 目前中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀與審美走向33-34
• 4.2 超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫在中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)中的發(fā)展展望34-37
• 結(jié)語(yǔ)37-39
• 參考文獻(xiàn)39-41
• 致謝41-43
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果43

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 高嬋娟;周樂生;;淺談動(dòng)畫的假定性[J];現(xiàn)代交際;2011年10期

  本文關(guān)鍵詞：動(dòng)畫中超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：339645