油畫(huà)風(fēng)景中章法布局的比較分析
發(fā)布時(shí)間:2021-08-25 04:35
傳統(tǒng)山水畫(huà)與西方油畫(huà)風(fēng)景的審美理念不同,他們不同的原因應(yīng)該歸根于文化觀念的不同。西方油畫(huà)風(fēng)景的繪畫(huà)形式主要是以希臘文化、基督教文化和人文主義為理念,藝術(shù)和科學(xué)相結(jié)合,嚴(yán)謹(jǐn)理性,真實(shí)的客觀再現(xiàn)對(duì)象。中國(guó)山水畫(huà)則注重人與自然相結(jié)合的繪畫(huà)理念,畫(huà)家內(nèi)心情感的表達(dá)尤為重要,因而忽略物體本身的勾畫(huà),呈現(xiàn)出一種以意境繪畫(huà)為創(chuàng)作目的的繪畫(huà)形式。認(rèn)識(shí)中西方風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展,有利于我們認(rèn)識(shí)中西方風(fēng)景畫(huà)的差異,加深了解兩者的審美取向,借鑒與結(jié)合雙方的有利因素為我們創(chuàng)作所用。中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)隨著西方油畫(huà)傳入中國(guó),已經(jīng)有百年歷史,中國(guó)油畫(huà)史上有許多名家。他們不僅在油畫(huà)的表現(xiàn)上向西方進(jìn)行學(xué)習(xí),而且還從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中吸收長(zhǎng)處,創(chuàng)作出很多具有中國(guó)特色的優(yōu)秀作品。同時(shí)他們還是油畫(huà)風(fēng)景民族化的倡導(dǎo)者和先行者,如吳冠中、徐悲鴻、林風(fēng)眠等藝術(shù)家,都在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域,為我國(guó)風(fēng)景油畫(huà)本土化的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。作為繪畫(huà)的一個(gè)門(mén)類(lèi),中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展走在與西方繪畫(huà)不同的道路上,有著獨(dú)特的審美角度,并在長(zhǎng)期實(shí)踐中總結(jié)出自己的一套評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中,影響最大的是山水畫(huà),山水畫(huà)的藝術(shù)元素包括繪畫(huà)的意境、構(gòu)圖、色彩、筆墨、線(xiàn)條等。和油畫(huà)風(fēng)景...
【文章來(lái)源】:河北師范大學(xué)河北省
【文章頁(yè)數(shù)】:37 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
引言
第一章 中西方風(fēng)景繪畫(huà)的啟蒙與發(fā)展
第一節(jié) 山水畫(huà)的啟蒙與發(fā)展
一 群星燦爛的時(shí)代
二 畫(huà)家輩出畫(huà)派疊現(xiàn)的時(shí)代
三 情趣轉(zhuǎn)折的時(shí)代
四 畫(huà)派林立的時(shí)代
五 正統(tǒng)與創(chuàng)新并存的時(shí)代
第二節(jié) 西方油畫(huà)風(fēng)景的啟蒙與發(fā)展
一 陪襯人物填補(bǔ)空白階段
二 與人物相互襯托階段
三 人物點(diǎn)綴階段
四 完全形成階段
五 成熟和繁榮階段
第二章 山水畫(huà)章法布局的發(fā)展與特征
第一節(jié) 章法布局在山水畫(huà)中的發(fā)展
第二節(jié) 章法布局的法則與特征
一 透視法與觀察法
二 矛盾相生
三 經(jīng)營(yíng)布局
四 時(shí)空的結(jié)合
第三章 油畫(huà)風(fēng)景在中國(guó)的發(fā)展
第一節(jié) 油畫(huà)風(fēng)景在中國(guó)的發(fā)展歷史線(xiàn)索
第二節(jié) 簡(jiǎn)單闡述八五新思潮以后的油畫(huà)風(fēng)景
第四章 山水畫(huà)章法布局在當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景中的體現(xiàn)
第一節(jié) 山水畫(huà)章法布局在油畫(huà)風(fēng)景中運(yùn)用的必要性
第二節(jié) 山水畫(huà)章法布局在油畫(huà)風(fēng)景中運(yùn)用的可行性
第三節(jié) 山水章法布局在畫(huà)家作品中的體現(xiàn)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
本文編號(hào):3361409
【文章來(lái)源】:河北師范大學(xué)河北省
【文章頁(yè)數(shù)】:37 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
引言
第一章 中西方風(fēng)景繪畫(huà)的啟蒙與發(fā)展
第一節(jié) 山水畫(huà)的啟蒙與發(fā)展
一 群星燦爛的時(shí)代
二 畫(huà)家輩出畫(huà)派疊現(xiàn)的時(shí)代
三 情趣轉(zhuǎn)折的時(shí)代
四 畫(huà)派林立的時(shí)代
五 正統(tǒng)與創(chuàng)新并存的時(shí)代
第二節(jié) 西方油畫(huà)風(fēng)景的啟蒙與發(fā)展
一 陪襯人物填補(bǔ)空白階段
二 與人物相互襯托階段
三 人物點(diǎn)綴階段
四 完全形成階段
五 成熟和繁榮階段
第二章 山水畫(huà)章法布局的發(fā)展與特征
第一節(jié) 章法布局在山水畫(huà)中的發(fā)展
第二節(jié) 章法布局的法則與特征
一 透視法與觀察法
二 矛盾相生
三 經(jīng)營(yíng)布局
四 時(shí)空的結(jié)合
第三章 油畫(huà)風(fēng)景在中國(guó)的發(fā)展
第一節(jié) 油畫(huà)風(fēng)景在中國(guó)的發(fā)展歷史線(xiàn)索
第二節(jié) 簡(jiǎn)單闡述八五新思潮以后的油畫(huà)風(fēng)景
第四章 山水畫(huà)章法布局在當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景中的體現(xiàn)
第一節(jié) 山水畫(huà)章法布局在油畫(huà)風(fēng)景中運(yùn)用的必要性
第二節(jié) 山水畫(huà)章法布局在油畫(huà)風(fēng)景中運(yùn)用的可行性
第三節(jié) 山水章法布局在畫(huà)家作品中的體現(xiàn)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
本文編號(hào):3361409
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