上海新生代油畫創(chuàng)作的本土情結(jié)
發(fā)布時(shí)間：2021-08-24 19:32
油畫這個(gè)外來藝術(shù)品種,在中國已經(jīng)走過了百年的發(fā)展歷程.從中國油畫肇始時(shí)期的東渡和西行求學(xué)將油畫帶入中國,到新中國成立后五六十年代得到普及推廣,中國的寫實(shí)油畫獲得了空前的發(fā)展.在經(jīng)歷了文化大革命的洗劫和停頓后,中國油畫迎來了改革開放后前所未有的自由發(fā)展.“八五新潮”現(xiàn)象的出現(xiàn)更是將歐洲幾百年漸進(jìn)發(fā)展的流派模式統(tǒng)統(tǒng)演示了一遍,使中國傳統(tǒng)油畫煥然一新。然而,脫離民族和時(shí)代發(fā)展的盲目模仿必會(huì)受挫。當(dāng)今藝術(shù)的創(chuàng)作越是民族的就越是世界的.如何更好的從本土文化中吸收營養(yǎng),使油畫這一外來畫種真正的成為我們民族自己的藝術(shù),并使其在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)出巨大魅力,是每個(gè)中國藝術(shù)工作者應(yīng)該思考的主題和義不容辭的責(zé)任,這需要我們對(duì)中國油畫的發(fā)展進(jìn)行重新深入的思考和仔細(xì)梳理。出生于六十年代的“上海新生代”藝術(shù)家們經(jīng)歷著全新的社會(huì)變革和社會(huì)的飛速發(fā)展,他們創(chuàng)作的油畫作為中國油畫的重要組成部分,在中國油畫的發(fā)展特別是中西結(jié)合的道路中起了重要作用。上海新生代油畫家們從80年代的初露頭角、到徹底的走出傳統(tǒng)、再到以超越社會(huì)和時(shí)代的人文主義的姿態(tài)關(guān)注未來、最后重歸本土實(shí)現(xiàn)藝術(shù)本質(zhì)精神的“大回歸”、進(jìn)而找到屬于自己、屬于中國的...
【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：51 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《靜物系列》布面油畫2003年91.5×72.5cm殷雄Fig.4.1《StilllifeSeries》Oiloncanvas200391.5×72.5cmYinXiong
了中國傳統(tǒng)繪畫中平面處理畫面的方式，在逼真刻畫主體的同時(shí)追求一種平面效果，借用中國工筆畫中罩染的繪畫手法來區(qū)別陶器本身微妙的固有色。圖4.2 《陶罐》布面油畫 1997年 71×90cm 殷雄Fig.4.2 《Jar》Oil on canvas 1997 71×90cm Yin Xiong百度① [4]祝長(zhǎng)生《論陶器文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合》浙江工藝美術(shù)學(xué)術(shù)集錦第 81 期，2008．9
圖4.3《平遙古城》布面油畫 50×60cm 殷雄《Pingyao Ancient City》Oil on canvas 50×60cm 百度創(chuàng)作同樣是東西方繪畫藝術(shù)相融合的產(chǎn)物。語境使其作品具有了典型的本土化傾向。在筑和江南水鄉(xiāng)所特有的小橋流水、白墻黑瓦的形式，精湛而又準(zhǔn)確的把握住了對(duì)中國風(fēng)表現(xiàn)特定地域特征的景物，抓住并強(qiáng)化有特香爐等都使畫面具有了特別的味道。如圖 4.3的山西民居平遙古城，中國的古代民居是一厚的民族文化內(nèi)涵，折射出中華民族的歷史人民的勤勞、智慧和理想，是我國民族審美典型。而代表著官商文化的平遙古城是按照筑起來的城市，集中體現(xiàn)了公元 14 到 19 世
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論陶器文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合[J]. 祝長(zhǎng)生. 浙江工藝美術(shù). 2008(03)
[2]精英、新生代和新生代之后[J]. 尹吉男. 天涯. 2000(06)
[3]鳥：生命的轉(zhuǎn)移──論古代小說中鳥的象征意義[J]. 周俐. 淮陰師專學(xué)報(bào). 1995(02)
碩士論文
[1]論油畫作品中有意味的“留白”[D]. 陳小霞.南京藝術(shù)學(xué)院 2008
[2]中國寫實(shí)油畫本土情結(jié)的思考[D]. 韓莎莎.南京藝術(shù)學(xué)院 2008
[3]“返祖”與開新[D]. 陳立紅.中國藝術(shù)研究院 2008
[4]從“新生代”看油畫寫實(shí)方式的多樣性[D]. 馮磊.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2007
[5]中國60年代油畫藝術(shù)家的繪畫特點(diǎn)[D]. 劉旎康.湖北美術(shù)學(xué)院 2007
[6]中國當(dāng)代油畫中的傳統(tǒng)文化圖像[D]. 王欣.西北師范大學(xué) 2007
[7]油畫中的中國傳統(tǒng)元素[D]. 萬露.四川大學(xué) 2007
[8]現(xiàn)當(dāng)代文化情景下的上海寫實(shí)油畫[D]. 李平.華東師范大學(xué) 2007
[9]論油畫創(chuàng)作中的“陌生化”方式[D]. 王瀅.河南大學(xué) 2007
[10]表現(xiàn)主義與新表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作比較研究[D]. 張黎紅.首都師范大學(xué) 2006
本文編號(hào)：3360587
【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：51 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《靜物系列》布面油畫2003年91.5×72.5cm殷雄Fig.4.1《StilllifeSeries》Oiloncanvas200391.5×72.5cmYinXiong
了中國傳統(tǒng)繪畫中平面處理畫面的方式，在逼真刻畫主體的同時(shí)追求一種平面效果，借用中國工筆畫中罩染的繪畫手法來區(qū)別陶器本身微妙的固有色。圖4.2 《陶罐》布面油畫 1997年 71×90cm 殷雄Fig.4.2 《Jar》Oil on canvas 1997 71×90cm Yin Xiong百度① [4]祝長(zhǎng)生《論陶器文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合》浙江工藝美術(shù)學(xué)術(shù)集錦第 81 期，2008．9
圖4.3《平遙古城》布面油畫 50×60cm 殷雄《Pingyao Ancient City》Oil on canvas 50×60cm 百度創(chuàng)作同樣是東西方繪畫藝術(shù)相融合的產(chǎn)物。語境使其作品具有了典型的本土化傾向。在筑和江南水鄉(xiāng)所特有的小橋流水、白墻黑瓦的形式，精湛而又準(zhǔn)確的把握住了對(duì)中國風(fēng)表現(xiàn)特定地域特征的景物，抓住并強(qiáng)化有特香爐等都使畫面具有了特別的味道。如圖 4.3的山西民居平遙古城，中國的古代民居是一厚的民族文化內(nèi)涵，折射出中華民族的歷史人民的勤勞、智慧和理想，是我國民族審美典型。而代表著官商文化的平遙古城是按照筑起來的城市，集中體現(xiàn)了公元 14 到 19 世
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論陶器文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合[J]. 祝長(zhǎng)生. 浙江工藝美術(shù). 2008(03)
[2]精英、新生代和新生代之后[J]. 尹吉男. 天涯. 2000(06)
[3]鳥：生命的轉(zhuǎn)移──論古代小說中鳥的象征意義[J]. 周俐. 淮陰師專學(xué)報(bào). 1995(02)
碩士論文
[1]論油畫作品中有意味的“留白”[D]. 陳小霞.南京藝術(shù)學(xué)院 2008
[2]中國寫實(shí)油畫本土情結(jié)的思考[D]. 韓莎莎.南京藝術(shù)學(xué)院 2008
[3]“返祖”與開新[D]. 陳立紅.中國藝術(shù)研究院 2008
[4]從“新生代”看油畫寫實(shí)方式的多樣性[D]. 馮磊.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2007
[5]中國60年代油畫藝術(shù)家的繪畫特點(diǎn)[D]. 劉旎康.湖北美術(shù)學(xué)院 2007
[6]中國當(dāng)代油畫中的傳統(tǒng)文化圖像[D]. 王欣.西北師范大學(xué) 2007
[7]油畫中的中國傳統(tǒng)元素[D]. 萬露.四川大學(xué) 2007
[8]現(xiàn)當(dāng)代文化情景下的上海寫實(shí)油畫[D]. 李平.華東師范大學(xué) 2007
[9]論油畫創(chuàng)作中的“陌生化”方式[D]. 王瀅.河南大學(xué) 2007
[10]表現(xiàn)主義與新表現(xiàn)主義油畫創(chuàng)作比較研究[D]. 張黎紅.首都師范大學(xué) 2006
本文編號(hào)：3360587
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