發(fā)布時(shí)間：2017-04-30 02:02

  本文關(guān)鍵詞：空谷幽蘭—明清女性繪畫再認(rèn)識(shí)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在人類發(fā)展的歷史進(jìn)程中,文化是一種不斷被創(chuàng)作、演進(jìn)、完善、重構(gòu)的過程。文化建構(gòu)往往以忽略女性的視角、價(jià)值,更多的是突顯男性的視角、價(jià)值、意識(shí)等。在藝術(shù)史中,女性藝術(shù)常常不被作為創(chuàng)作的主體被提及,僅僅能作為客體,一種男性從屬關(guān)系在藝術(shù)史中的一個(gè)縮影和補(bǔ)充被排斥在主流藝術(shù)之外。中國(guó)古代繪畫史便是一段女性藝術(shù)家“缺席”的歷史。明清時(shí)期對(duì)人們思想文化的鉗制十分嚴(yán)格,隨著資本主義思想萌芽產(chǎn)生,工廠手工業(yè)和工商業(yè)的發(fā)展促進(jìn)了城市經(jīng)濟(jì)文化的空前繁榮,具有新思想的女性紛紛投入到個(gè)性解放的大潮中。明朝時(shí)期吳門地區(qū)文化世家集聚,并產(chǎn)生了各種藝術(shù)派系,文化氣氛濃厚。同時(shí),這一地區(qū)的女性也深受這股文化風(fēng)氣的影響,女性畫家人數(shù)大量增加,從而孕育了閨閣名媛畫家和青樓名妓畫家這兩個(gè)特殊群體,為長(zhǎng)期以男性獨(dú)占鰲頭的畫壇增添了活力。這些善繪者的作品流露了女性特有的蕙心蘭質(zhì)、和諧親近、溫婉細(xì)膩的情感,在繪畫語言上追逐男性繪畫,是古代女性對(duì)男性依附關(guān)系在藝術(shù)中的一個(gè)投影�；诓煌娜松H遇和思想情懷,使她們的作品大異其趣。在當(dāng)今多元化的創(chuàng)作環(huán)境下,對(duì)中國(guó)古代女性畫家及作品的內(nèi)在價(jià)值的認(rèn)知也將對(duì)本文作者未來繪畫道路的選擇有重要的指導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】：女性 女性繪畫 明清女畫家
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 緒論7-8
• 第一章 女性與繪畫8-11
• 1.1 失落的歷史8-9
• 1.2 丹青出粉黛9-11
• 第二章 明清女性畫家之特點(diǎn)11-15
• 2.1 文人畫對(duì)明清女性畫家影響新解11-12
• 2.2 女畫家身份構(gòu)成特征及地域分布12-13
• 2.3 習(xí)畫途徑13-15
• 第三章 女性視角下的明清女性畫家繪畫藝術(shù)特色15-26
• 3.1 幽庭雅靜中的花草蟲蝶15-19
• 3.2 古淡天真、閑遠(yuǎn)清淡的山水19-21
• 3.3 敬仰膜拜、寄托真情的人物畫21-24
• 3.4 艷而不俗、濃淡相宜的色彩24-26
• 第四章、明清女性繪畫藝術(shù)價(jià)值的解讀26-29
• 4.1 關(guān)注的內(nèi)在視角26
• 4.2 細(xì)膩的感性表達(dá)26-27
• 4.3 女性意識(shí)的覺醒27-29
• 結(jié)語29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 楊子;空谷幽蘭—明清女性繪畫再認(rèn)識(shí)[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2015年

  本文關(guān)鍵詞：空谷幽蘭—明清女性繪畫再認(rèn)識(shí)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：336000