進入上世紀90年代,中國現(xiàn)當代油畫作品的創(chuàng)作開始和圖像以及圖像文化發(fā)生關(guān)系。由此中國當代油畫藝術(shù)中出現(xiàn)了圖像復(fù)制挪用的現(xiàn)象,并且正在以強勁的勢頭發(fā)展至今,在中國當代油畫藝術(shù)中形成了相當?shù)囊?guī)模。從而直接在畫布上復(fù)制、挪用圖像已成為目前中國許多當代油畫藝術(shù)家普遍采用的藝術(shù)創(chuàng)作方法。中國當代油畫藝術(shù)中出現(xiàn)的圖像復(fù)制、挪用現(xiàn)象與我們所處的這個時代——“圖像時代”可以說是密不可分的。這個視覺圖像異常豐富的時代,一方面在給當代繪畫藝術(shù)帶來沖擊的同時,又為繪畫提供了極其豐富的能量和嶄新的生命力。而中國當代油畫藝術(shù)家更是將其藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注點更多的放在了其中的大眾流行公共圖像上。王廣義、張曉剛、鐘彪等當代藝術(shù)家便是其中的杰出代表人物。從眾多此類現(xiàn)象的作品分析中可以看出,這些作品在題材上多選用政治類、商業(yè)類、卡通類的公共流行圖像,繪畫方式上更偏向于制作,追求強烈的形式感。觀念上,放棄永恒的價值,追求膚淺化和時效性,以及另類的情感表達方式。此類現(xiàn)象在我國當代油畫藝術(shù)中出現(xiàn)的原因,有三點。首先是國外波普藝術(shù)及其后來的西方后現(xiàn)代藝術(shù)為我們的油畫創(chuàng)作提供了現(xiàn)成的可以套用或可以模仿的油畫藝術(shù)圖式語言。再則是西方后現(xiàn)... 

【文章來源】：山西師范大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1 圖像漫天飛舞的時代
    1.1 早期的圖像
    1.2 圖像的泛濫
    1.3 公共圖像
        1.3.1 19 世紀以前的公共圖像
        1.3.2 攝影術(shù)發(fā)明之后的公共圖像
        1.3.3 高速發(fā)達網(wǎng)絡(luò)時代的公共圖像
2 圖像的復(fù)制、挪用
    2.1 圖像的復(fù)制
    2.2 圖像的挪用
3 國外藝術(shù)家在作品創(chuàng)作中出現(xiàn)的圖像復(fù)制、挪用現(xiàn)象
4 中國當代藝術(shù)中的圖像復(fù)制、挪用現(xiàn)象
    4.1 王廣義
    4.2 張曉剛
    4.3 鐘飆
    4.4 祁志龍
    4.5 李路明
    4.6 余友涵
    4.7 何森
5 中國當代油畫中圖像復(fù)制、挪用現(xiàn)象的特點
    5.1 題材選擇上，多采用政治類、商業(yè)類、卡通類公共圖像
        5.1.1 政治類
        5.1.2 商業(yè)類
        5.1.3 卡通類
    5.2 繪畫方式上偏向于制作
    5.3 藝術(shù)通俗化、膚淺化與時效性
    5.4 另類的情感表達方式
6 現(xiàn)象出現(xiàn)的原因
7 中國當代油畫中圖像復(fù)制、挪用的兩種極端現(xiàn)象
8 我們?nèi)绾握_對待這種現(xiàn)象
致謝
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
[1]圖像的轉(zhuǎn)換——略談圖像文化對當代油畫創(chuàng)作的影響[J]. 韋永明.  藝術(shù)探索. 2006(03)



本文編號：3356596