“色彩能夠表現(xiàn)感情,這是一個(gè)無可辯駁的事實(shí)�！鄙适菢�(gòu)成畫面語言的重要元素之一,在一定程度上可以引起人們的視覺注意與情感共鳴。畫家筆下的色彩不僅僅是對(duì)畫面本身美感的一種表現(xiàn),更是畫家自我情感的真實(shí)流露,因而無論是工筆畫還是寫意畫,色彩語言對(duì)其發(fā)展都有巨大和深遠(yuǎn)的影響。傳統(tǒng)工筆繪畫在色彩上很少進(jìn)行色彩的調(diào)配,注重物象的固有色。所以,傳統(tǒng)工筆畫在色彩表現(xiàn)上比較純粹,不尚色彩之間的過渡。西畫的傳入一定程度上打破了這種設(shè)色方式。西畫利用調(diào)色板調(diào)和色彩與色彩之間的關(guān)系,繪畫中利用色彩之間的灰色過渡表現(xiàn)豐富的中間色。在中西方不同色彩表現(xiàn)方式的影響下,當(dāng)代新工筆畫家們依據(jù)時(shí)代環(huán)境的變化,融合中西方繪畫色彩的表現(xiàn)形式,其作品的色彩在表現(xiàn)上日趨多樣化。設(shè)色的處理方式上,新工筆畫家已不再遵循“隨類賦彩”的固有繪畫理論模式,而是為符合當(dāng)下人們的審美理念與情感,開始在色彩觀念和技法上尋求新突破,在此基礎(chǔ)上形成一種較具個(gè)性的色彩表現(xiàn)樣式--“灰色調(diào)”。“灰色調(diào)”的表現(xiàn)形式既有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫色彩的繼承也有對(duì)西方繪畫藝術(shù)的吸收,是在傳統(tǒng)中國(guó)工筆繪畫設(shè)色基礎(chǔ)上創(chuàng)造的新的表現(xiàn)形式。本文主要以新工筆設(shè)色中的灰色調(diào)傾向?yàn)檠?.. 

【文章來源】：安徽大學(xué)安徽省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《虛池記》65X86cm2000

方式表現(xiàn)畫家在繪畫上的獨(dú)特語言。畫家用具體的物象衍生出對(duì)事物更多的感悟。??圖５《若屐若梨》６５ｃｍｘｌ０９ｃｍ?２００６?圖６《薇機(jī)四伏》５３ｃｍｘ８９ｃｍ?２００６??紙本設(shè)色高茜?紙本設(shè)色高茜??在畫家看來傳統(tǒng)與當(dāng)代似乎是相對(duì)的，但又是相互依存的，高跟鞋和梨花似乎就??是在暗示這兩者之間“若即若離”的關(guān)系。高茜的作品在這種灰雅的色調(diào)中表現(xiàn)??出高雅的東方古典美，在突破傳統(tǒng)花鳥畫的繪制方式下表現(xiàn)自己的繪畫審美語言。??雷苗的作品中多見玻璃器皿和花卉，作者觀察日常生活中水潰在玻璃器皿和??桌面上的痕跡變化，并將此運(yùn)用到自己的畫面之中，如作品《疊加的器皿？九》??（圖７），斑駁的灰色桌面和光影之中的玻??

圖５《若屐若梨》６５ｃｍｘｌ０９ｃｍ?２００６?

【參考文獻(xiàn)】：
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碩士論文
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