本文關(guān)鍵詞：中國明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫對比研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國文化源遠(yuǎn)流長,有著博大精深的內(nèi)涵和獨(dú)具特色的民族風(fēng)格,而中國畫藝術(shù)是中國文化的產(chǎn)物,是華夏民族審美的最高智慧結(jié)晶。中國畫的產(chǎn)生和發(fā)展離不開社會的演變和社會的變革,而中國山水畫的發(fā)展也是中國畫發(fā)展史上最輝煌燦爛的一筆。西方繪畫的輝煌主要發(fā)生在幾個時期,比較具有代表性的是中世紀(jì)(1476-15世紀(jì))繪畫、文藝復(fù)興時期的繪畫以及后期西方繪畫的發(fā)展。本文以研究中國明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的異同為主線,通過繪畫作品的對比分析,分析兩個地域、特定時期各自的繪畫特點及相互間的聯(lián)系。通過對中國明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫概述、兩種繪畫的差異性、相同之處以及相互間的融合的對比研究,挖掘明代山水畫的獨(dú)特性,文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的發(fā)展趨向。以及山水畫和風(fēng)景畫的相容大至大同。究其根源,研究兩個時期的繪畫精髓所在。論文共包括四個部分的內(nèi)容:緒論部分闡述了研究對象的提出、文獻(xiàn)角度、研究角度和研究方法。第一章主要是對中國明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫作一個基本的概述。包括明代山水畫的特點及重要性、文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的特點及重要地位。以及詳細(xì)對每一個時期代表人物及繪畫特點作出詳細(xì)的分析和該人物的重要地位。第二章主要是研究明代山水畫和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的差異性。包括研究兩個時期畫種的表現(xiàn)手法、空間觀念、藝術(shù)追求、創(chuàng)作理念。通過明代時期山水還和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的比較,展現(xiàn)兩個畫種的主要不同。第三章主要研究明代山水畫和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的相同之處。主要分析中國山水畫和西方風(fēng)景畫的起源、兩個時期的社會背景及繪畫技法的相通性。而對于繪畫技法的相通,則是描寫的比較詳細(xì)。分別從顏色表達(dá)內(nèi)心、畫面虛實結(jié)合、以及兩者構(gòu)圖方式的規(guī)律性。第四章重點分析明代山水畫和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的相互交融。包括明代山水畫的藝術(shù)元素對西方文化的影響、文藝復(fù)興繪畫的對中國山水畫的影響。也是通過兩者的相互影響,展現(xiàn)了文化的交融以及兩者結(jié)合的傳承性和發(fā)展性。結(jié)論部分,總結(jié)中國明代山水畫和西方文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的共性,以及中國畫和風(fēng)景畫的大同,表現(xiàn)世界文化的融合,而這種融合也是個民族文化的大融合。
【關(guān)鍵詞】：中國明代山水畫 西方文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫 繪畫異同 交融
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-9
• 緒論9-14
• 一、研究對象的提出9
• 二、文獻(xiàn)資料9-12
• （一）中國山水畫及明代山水畫相關(guān)的文獻(xiàn)資料10-11
• （二）國外的參考文獻(xiàn)大都選取國際上比較知名的哲學(xué)家、理論家和畫家的論著11-12
• （三）國內(nèi)外對中西方繪畫的分析、總結(jié)理論和論著12
• 三、研究角度與研究方法12-14
• （一）研究角度12-13
• （二） 研究方法13-14
• 第一章 中國明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫概述14-21
• 一、明代山水畫的持久重要性14-18
• （一）明代山水畫的繪畫特點14-15
• （二）明代山水畫的代表人物及作品15-17
• （三）明代山水畫在中國山水畫發(fā)展過程中的重要作用17-18
• 二、文藝復(fù)興[3]時期風(fēng)景畫的特點及重要地位18-20
• （一）文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的特點18
• （二）文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的代表人物及特點18-20
• 注釋20-21
• 第二章 明代山水畫和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的差異性21-31
• 一、中國山水畫和西方風(fēng)景畫表現(xiàn)手法不同21-23
• （一）最基本的繪畫工具不同21
• （二）中國山水畫和文藝復(fù)興時期造型手段不同21-22
• （三）明代藍(lán)瑛山水畫《華岳秋高圖》與文藝復(fù)興時期喬爾喬涅的《暴風(fēng)雨》比較分析22-23
• 二、中國山水畫與西方風(fēng)景畫的空間觀念不同23-25
• （一）中國山水畫講求“三遠(yuǎn)”“散點透視”23-24
• （二）藝復(fù)興時期追求“三維空間”，真實客觀呈現(xiàn)現(xiàn)實事物24-25
• 三、明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的藝術(shù)追求不同25-27
• （一）明代山水畫“寫意”追求意境，細(xì)致表達(dá)客觀事物。25-26
• （二）文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的“寫實”，追求真實再現(xiàn)的客觀事物。26
• （三）“寫意”和“寫實”的文人和人文主義情懷的表達(dá)26-27
• 四、明代山水畫及文藝復(fù)興的風(fēng)景畫的創(chuàng)作理念不同27-30
• （一）明代山水畫已經(jīng)獨(dú)立成體系，通過畫家對景物的描繪，抒發(fā)內(nèi)心情感27-28
• （二）文藝復(fù)興時期繪畫畫家多以人文為主的人物畫，風(fēng)景畫發(fā)展相對緩慢28-30
• 注釋30-31
• 第三章 明代山水畫和文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫的相同之處31-44
• 一、中國山水畫和西方風(fēng)景畫的起源相同31
• 二、兩個時期的社會背景相似性31-33
• （一）明代的社會背景分析32
• （二）文藝復(fù)興時期社會大環(huán)境的影響，為風(fēng)景畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)32-33
• 三、繪畫技法的相通性33-43
• （一）畫家多會用顏色表達(dá)內(nèi)心33-38
• （二）畫面的虛實結(jié)合38-40
• （三）構(gòu)圖方式的規(guī)律性40-43
• 注釋43-44
• 第四章 明代山水畫與文藝復(fù)興時期風(fēng)景畫相互交流44-47
• 一、明代山水畫的藝術(shù)元素對西方文化的影響44-45
• 二、文藝復(fù)興繪畫對中國畫的影響45-46
• （一）中國畫的體系性，傳承性受到西方文化影響45
• （二）清朝時期，中國畫受到西方風(fēng)景繪畫的影響45-46
• 注釋46-47
• 結(jié)論47-48
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文48-50
• 致謝50

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本文編號：334432