現代主義繪畫的先聲是現實主義,印象派確立了現代主義的繪畫呈現,而立之年的愛德華·馬奈（Adouard Manet）恰好站在了歷史的結點上,他的現代主義繪畫進一步瓦解了固態(tài)與矯飾的舊現實,轉而擁抱新現實—不確定的真實。本文將通過馬奈探索期的關鍵作品《杜伊勒里花園音樂會》從歷史、形式和心理學的角度來揭示馬奈從個人角度出發(fā)對現代生活和藝術的思考與創(chuàng)作。 

【文章來源】：美術觀察. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁數】：6 頁

【部分圖文】：

?[法]?馬奈??杜伊勒里花園音樂會??布面油彩??76.2×118厘米??1862??英國國家美術館藏

就在馬奈棄政從藝的時候，法國政壇出現了重大變化：第二共和國的總統(tǒng)路易·波拿巴攫取了權力，建立了法蘭西第二帝國。馬奈對于第二帝國從一開始就有抵觸情緒。他在1849年海軍服役期間就寫信給朋友袒露了他的擔憂：圖3?[法]?馬奈??馬奈父母像??布面油彩??111.5×93厘米??1860??法國巴黎奧賽博物館藏

圖2?[法]?馬奈??苦艾酒飲者??布面油彩??180×106厘米??1859??丹麥哥本哈根新嘉士伯美術館藏就你對政治的了解，你對路易·波拿巴當選怎么看？看在上帝的份上，千萬別讓他當皇帝，這將會把好事引向反方向。[2]


本文編號：3341418