本文關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時(shí)期桂林的漫畫運(yùn)動研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：王敦慶在《救亡漫畫》創(chuàng)刊號的發(fā)刊詞中說“漫畫是現(xiàn)代社會生活中最大眾化的一種藝術(shù)。在太平盛世中,它能把握人間的弱點(diǎn),以幽默的,諷刺的或夸大的手腕批判人生,改造社會,監(jiān)督政治；在戰(zhàn)爭的時(shí)期中,他也能以同樣的手腕觸動人情的機(jī)微,鼓勵(lì)戰(zhàn)士們視死如歸,增加人民的愛國熱情,給敵人以重大的打擊。”漫畫,作為一種人民大眾喜聞樂見的藝術(shù),八年抗戰(zhàn)期間是其最活躍、最精彩、最具有社會影響和歷史意義的階段�？箲�(zhàn)時(shí)期的桂林,由于其便捷優(yōu)越的地理位置,相對寬松自由的政治壞境和嚴(yán)峻的抗戰(zhàn)形勢而成為全國聞名的抗戰(zhàn)文化城。當(dāng)時(shí)的文化城匯集了眾多來自全國各地的文化名人、學(xué)者和專家,其中匯集在桂林的漫畫作家和漫畫團(tuán)體亦為數(shù)不少。這些漫畫團(tuán)體、漫畫作家在留桂期間積極創(chuàng)作漫畫宣傳抗日,為了更大地動員群眾的抗日熱情,漫畫作家們經(jīng)常舉辦街頭漫畫展、巡回漫畫展并緊密聯(lián)合木刻家們創(chuàng)作發(fā)表漫畫作品,這些都為抗戰(zhàn)宣傳作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。本文具體分為五個(gè)章節(jié),主要從桂林抗戰(zhàn)時(shí)期漫畫運(yùn)動的背景、發(fā)展概況以及桂林抗戰(zhàn)漫畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征和歷史意義這幾個(gè)方面進(jìn)行系統(tǒng)論述：第一章主要是對桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的背景進(jìn)行概述探析,該章分為三個(gè)小節(jié),即分別從桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動興起的歷史背景、桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的發(fā)展分期及階段特征以及桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動與其他地區(qū)抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的交流與比較進(jìn)行詳細(xì)闡述。筆者有意加強(qiáng)桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的背景介紹,既強(qiáng)調(diào)其時(shí)間前后的縱向深入研究又強(qiáng)調(diào)與其地域范圍的橫向?qū)Ρ?通過時(shí)間的縱向和地域的橫向?qū)Ρ妊芯?以期對桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的背景有一個(gè)較為全面而又清晰的了解。第二章和第三章主要闡述了桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的發(fā)展?fàn)顩r,以期使讀者對抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生在桂林較為活躍的漫畫運(yùn)動有個(gè)整體了解。其中第二章主要介紹了抗戰(zhàn)時(shí)期在桂林活動的主要漫畫團(tuán)體和漫畫作家。由于篇幅所限,本文只選取了中華全國漫畫作家抗敵協(xié)會和軍委會政治部漫畫宣傳隊(duì)作為代表性漫畫團(tuán)體和以豐子愷、余所亞、廖冰兄、盛特偉、張光宇、黃茅為代表的漫畫作家進(jìn)行較為詳細(xì)深入的專節(jié)介紹。第三章主要介紹了桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的宣傳方式,主要從漫畫展覽和漫畫報(bào)紙期刊的出版情況等方面來展開綜述。這兩個(gè)方面是桂林抗戰(zhàn)漫畫運(yùn)動的重要組成部分,是桂林漫運(yùn)突出的標(biāo)志。第四章則是針對桂林抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫藝術(shù)特征進(jìn)行綜合的對比研究。本章分為兩個(gè)小節(jié)進(jìn)行專節(jié)擴(kuò)展分析,即分別為桂林抗戰(zhàn)漫畫的藝術(shù)特征和桂林抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫作品分析。其中,第一節(jié)主要從漫畫與木刻結(jié)合出版的創(chuàng)作形式、漫畫風(fēng)格的“大眾化”和注重漫畫的“批判”與“諷刺”功能這三個(gè)方面進(jìn)行論述。第二節(jié)主要從抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)表刊載在桂林出版的報(bào)紙期刊上(如《救亡日報(bào)》副刊《漫木旬刊》、《掃蕩報(bào)》副刊《w凇返

本文編號：334141