中國(guó)畫歷經(jīng)幾千的發(fā)展和演變，自身經(jīng)過不斷程式化和完美化形成了一套完整的筆墨范式。值得注意的是：自清朝末年西方列強(qiáng)打開了中國(guó)的大門以來，經(jīng)過炮火的洗禮中國(guó)畫的發(fā)展步伐明顯加快，嚴(yán)格來講是發(fā)生了一次巨大的變革。尤其在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，中國(guó)畫所影射出來的異質(zhì)文化的影子更是明顯。中國(guó)水墨人物畫作為中國(guó)畫的重要組成部分，也同樣在發(fā)生著水墨語(yǔ)言的嬗變。處于二十一世紀(jì)的今天，我們一方面要傳承傳統(tǒng)水墨人物畫的營(yíng)養(yǎng)，另一方面要重視和正面面對(duì)西方文化對(duì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的影響�？v觀當(dāng)今水墨人物畫壇，凡是創(chuàng)作精力旺盛的畫家都具有扎實(shí)的寫實(shí)性素描基本功底。在創(chuàng)作過程中如何將寫實(shí)性素描進(jìn)行水墨語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換是畫家筆墨語(yǔ)言形成與否的關(guān)鍵。但是，相對(duì)中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展來說，寫實(shí)性素描作為一種異質(zhì)文化，它促進(jìn)還是制約了現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展在是當(dāng)下理論界和畫界一直在探討的一個(gè)問題。本文立足研究中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫和寫實(shí)性素描的關(guān)系，深入分析寫實(shí)性素描對(duì)中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的影響，并著重研究?jī)烧咴谌诤线^程中內(nèi)在地位的互相轉(zhuǎn)變。打破中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展完全受影響于寫實(shí)性素描的觀點(diǎn)，力求證得中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫的包容性使其在發(fā)展... 

【文章來源】：中南民族大學(xué)湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

任伯年，人物肖像

圖 1 任伯年，人物肖像 圖 2 達(dá)·芬奇，圣母子、圣安娜和小約翰徐悲鴻的素描教學(xué)體系注重造型基礎(chǔ)的訓(xùn)練，指出“素描是一切造型藝”，提倡藝術(shù)家應(yīng)該像科學(xué)家一樣具有求真精神，這對(duì)不求形似的傳統(tǒng)特別是以筆墨趣味為主的水墨人物畫是一種沖擊。徐悲鴻提倡并且非常中人物的造型，反對(duì)長(zhǎng)期以來中國(guó)水墨人物畫千篇一律的程式。他在自過程中注重吸收西方寫實(shí)性繪畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暋⒚靼狄约皹?gòu)圖否則，結(jié)合畫的線造型手段和筆墨關(guān)系，開創(chuàng)了水墨人物畫的新風(fēng)貌。蔣兆和在畫面創(chuàng)作過程中通過引入西方寫實(shí)性素描的光影、明暗，結(jié)合筆墨造型，將中國(guó)水墨人物畫技巧與現(xiàn)實(shí)巧妙地結(jié)合，豐富了水墨人物形式。寫實(shí)性素描在中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展過程中來說有著無可替代它的特質(zhì)和作用決定了中國(guó)水墨人物畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代就必須實(shí)現(xiàn)對(duì)它但是，相對(duì)中國(guó)水墨人物畫的發(fā)展來說，寫實(shí)性素描作為一種外來文化還是制約了現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展在是當(dāng)下理論界和畫界一直在探討

做了較大的推進(jìn)，他還提出了改良中國(guó)畫繼之，不佳者改之，未足者增之，西方開展，新的文化格局正在形成，舊文化體的磨合，在“融合中西”的主旋律中過渡中國(guó)并和中國(guó)水墨人物畫有效地結(jié)合，不力，更能通過作品所流露出的強(qiáng)烈情感來礎(chǔ)”觀點(diǎn)一反傳統(tǒng)文人畫家的師古之風(fēng)，主張用西洋畫的寫實(shí)精神改良中國(guó)水墨現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展揭開了新的一頁(yè)。狀態(tài)位民間畫像


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