一個畫種能夠獨立的存在,在于其獨特的審美價值和審美特征,也就是該畫種所謂的“本體語言”。水彩畫的“本體語言”在于“水”與“色”。水彩畫不發(fā)揮“水”的長處比不上油畫的力度；不發(fā)揮“水”與“色”結(jié)合的特點,比之中國傳統(tǒng)水墨畫的神韻又見遜色。它妙在“水”和“色”的結(jié)合呈現(xiàn)出一種透明、水色交融、清新淡雅的視覺效果。但是,從水彩畫的“本體語言”以及水彩畫發(fā)展的歷史來看,當代水彩畫家在本民族傳統(tǒng)文化和精神的影響下,藝術(shù)思想、造型觀念、語言技巧及對新材料、新媒介的研究,使水彩畫的“本體語言”呈現(xiàn)出新的變化趨勢。這非但不會導(dǎo)致水彩畫喪失其“本體語言”,恰恰相反,這正是中國當代水彩畫的進步。就其形式而言,媒介、材料、技法等的變通和不斷創(chuàng)新是水彩畫長久發(fā)展的必由之路。社會在發(fā)展,水彩畫應(yīng)該與時俱進,其藝術(shù)語言也要發(fā)展。 

【文章來源】：天津師范大學(xué)天津市

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 水彩畫發(fā)展的概述
    1.1 水彩畫的形成與傳入
    1.2 水彩畫在中國的發(fā)展
第二章 水彩藝術(shù)“本體語言”的形式與特征
    2.1 水彩藝術(shù)“本體語言”的特征
    2.2 “水”與“色”是傳統(tǒng)水彩藝術(shù)“本體語言”的靈魂
    2.3 肌理美是水彩藝術(shù)“本體語言”的一種形式
    2.4 傳統(tǒng)意義上的水彩畫“本體語言”的牽制性
第三章 新材料、新媒介的發(fā)掘?qū)ν卣顾仕囆g(shù)“本體語言”的作用
    3.1 水彩畫綜合技法與綜合材料產(chǎn)生的背景
    3.2 水彩畫綜合材料、綜合技法的應(yīng)用豐富了水彩藝術(shù)的“本體語言”
    3.3 水彩畫綜合材料、綜合技法的審美內(nèi)涵
        3.3.1 具象表現(xiàn)中
        3.3.2 抽象表現(xiàn)中
    3.4 觀念的表達與材料語言的拓展對藝術(shù)風格創(chuàng)新具有積極意義
第四章 當代水彩畫“本體語言”呈現(xiàn)出的民族化特征
    4.1 當代水彩畫與傳統(tǒng)中國畫在在創(chuàng)作媒介上的交融
        4.1.1 用水
        4.1.2 用筆
    4.2 多元化發(fā)展語境下當代水彩畫“本體語言”的民族化審美訴求
    4.3 民族文化、民族情感與當代水彩畫
結(jié)束語
參考文獻
致謝



本文編號：3341244