荷蘭畫家維米爾在多幅作品中使用了畫中畫的創(chuàng)作方法,對畫作的最終呈現(xiàn)起到了從形式和到意義的多重作用。本文嘗試發(fā)現(xiàn)和進入維米爾畫中畫的多種形式,探究其設置畫中畫的思考原點,以及討論這樣設置達成的效果。 

【文章來源】：藝術(shù)設計研究. 2020,(02)CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

維米爾，《持天平的女子》，布上油畫，42.5×38cm,1662～1663年，美國華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館

其次，容納中包含多種逾越，這些逾越之所以能夠達成，是因為框架是維米爾的思考與意圖的物態(tài)化顯現(xiàn)，通過框架達成的效果，我們可以反推出維米爾希望在畫中放入哪些思考。圖5：維米爾，《寫信的女子和她的女傭》，布上油畫，72.2×59.5cm，約1670～1671年，愛爾蘭國家美術(shù)館

維米爾，《寫信的女子和她的女傭》，布上油畫，72.2×59.5cm，約1670～1671年，愛爾蘭國家美術(shù)館


本文編號：3337242