本文以畫史中所見北宋真宗一朝活躍于京師的畫家群體為依據(jù),在對該空間范圍內(nèi)繪畫人才的基本構(gòu)成與創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)行系統(tǒng)考察的同時(shí),試圖揭示這一具體時(shí)間斷面上的若干畫史現(xiàn)象。統(tǒng)計(jì)表明真宗時(shí)外來畫手依然是京師繪事的創(chuàng)作主力,只是自大中祥符間始,當(dāng)宋初兩朝的移民畫家相繼逝去后,這一群體的地域來源于真宗后期發(fā)生了結(jié)構(gòu)性的變化。而北方畫手之所以在外來畫家群體之中占得數(shù)量上的優(yōu)勢,并開始成為京師繪事的主導(dǎo),不僅在于其地緣優(yōu)勢,關(guān)鍵是在蜀人卸下京師宗教繪畫創(chuàng)作之重任的同時(shí),北方大部也已從五代的動(dòng)蕩與戰(zhàn)亂中恢復(fù),而接續(xù)宗法唐人道釋人物之北方繪畫傳統(tǒng)的歷史使命自然回到了中原及關(guān)中畫家的手中�？v觀真宗朝之京師畫壇,宮觀畫壁、屏障等建筑裝飾性繪畫占據(jù)了絕對的主導(dǎo),整個(gè)畫壇中有超過三分之二的畫手參與了各類工程性的繪事。雖然北人每每在京師繪事中發(fā)揮關(guān)鍵之舉,可隨著真宗對宮廷畫家改官的嚴(yán)格限制,宮廷畫手身份幾乎形同工役,再加之畫院固有勢力的排擠,留京供奉御前之事對于外來畫手的吸引力卻大大降低。而由畫院體制僵化,以及朝廷對畫人的輕視等因素所造成的京師無優(yōu)秀畫手可用的局面,亦開始觸發(fā)真宗之后本土人才的成長及若干創(chuàng)作中的新跡象,... 

【文章來源】：藝術(shù)工作. 2020,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、移民畫家淡出后的人才結(jié)構(gòu)變動(dòng)
二、北方畫手流入與宮觀繪事之高潮
三、院人地位下降與宮外繪事之新變
結(jié)語與討論



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