本文研究的主要內容是李文信山水畫技法的特色。其研究的邏輯起點是李文信的生平、地域、大師的影響、及師法自然的發(fā)展概況。其研究的結論：1、構圖上以近景為主“以小見大、以少勝多”,形成“空中見有,以無藏有”的留白2、題材選擇上是以巴蜀地區(qū)的茂林修竹、山澗農舍、石崗小道、悠閑的漁舟等作為入畫的內容,來體現自己對故土的無限熱愛。3、造型上不求對象的客觀真實,但求主觀意趣的表達。4、筆墨運用上是“以點帶皴”及墨色團中展現墨破色、色破墨、潑墨、積墨等技法形成廣大的天地。5、對于顏色運用歸納為：點色法、堆積法、填色法、暈染法四個用色技法,以墨襯色為主,形成“丹青隱墨,墨隱丹青”的效果。6、濃郁的詩情,耐人尋味。 

【文章來源】：西南大學重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《山水清音圖》并用

第二章李文信山水畫藝術思想的來源皿口魚國旦國皿恤國魚里魚皿旦魚口魚魚皿亙魚旦里口口皿.口坦皿里口皿口皿亙魚皿.里恤旦旦恤圈魚口應皿亙國里皿1.皿口皿.口皿皿濤的影響。這也源于李文信在杭州國，在他大量的作品中可以看出作品的蹤影，除此之外他還吸取了石濤最高我”，闡述山水畫創(chuàng)作與自然的關系、許多獨特的見解。強調畫家要面向現”，創(chuàng)造自己的藝術意境。主張“借襲傳統(tǒng)又要以「造化為師」、「我用我國畫大師。浙江金華。原名憊質，名質，字樸存，

就運用了狼毫筆或兼毫筆把鋒打散進行繪制，而且還在宣紙的反面進行渲染、襯托，這也是他有別于其他畫家和傳統(tǒng)宣紙上繪畫的一個鮮明特征。(如圖9、圖9圖1010)在中國繪畫當中，多數畫家作畫只運用宣紙的一面，而李文信先生卻運用中國獨特的宣紙與毛筆，并把中國畫的筆與墨更深的融入宣紙之中，利用材料和工具的特點，有時在畫的反面進行繪制，更加體現出筆墨的韻味感與空間的深遠感。除了對筆墨運用外，對顏料的運用也是李文信山水畫的主要表現形式。中國畫顏料其種類繁多含蘊、雅致、古厚


本文編號：3323791