本文以九十年代中國當代繪畫的發(fā)展為背景。我們不難發(fā)現(xiàn)在九十年代,一部分藝術家采用模仿的方式借鑒了西方現(xiàn)代藝術的觀念和語言,把西方現(xiàn)代藝術觀念與語言通過嫁接與變通的手法運用到藝術創(chuàng)作中去,在運用此種手法的同時也融合了中國本土元素符號,形成風格樣式多元化,觀念本土化,藝術市場化的全新格局。在全新的格局下,我們如何在學習西方的同時建立起中國化的當代藝術價值觀,另外在這個西方現(xiàn)代藝術理念與中國本土化語言與觀念相交織的混合藝術背景下,這種借鑒與融合創(chuàng)造出的視覺形象,具有新的審美價值與意義。當代繪畫對社會現(xiàn)實問題的思辨和自身存在的關注和重新審視已經(jīng)成為當代繪畫的廣泛話語資源,面對廣泛的話語資源,中國的當代藝術應該回歸到本土化的訴求上來。最后在經(jīng)濟全球化,藝術市場化,面對市場及西方國際藝術體系的選擇,當代繪畫必然出現(xiàn)一些功利傾向和附庸現(xiàn)象,我們又該如何面對和解決,這都是值得思考的問題。本文分為四個部分,第一部分首先對九十年代中國當代繪畫相關學術概念進行界定。第二部分對九十年代的主要繪畫進程做一個梳理與分析。第三部分通過具體的創(chuàng)作思潮和主流樣式著重分析了九十年代當代繪畫創(chuàng)作實踐中的觀念移植和語言圖示化... 

【文章來源】：華中師范大學湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
內容摘要
Abstract
緒論
一 九十年代中國當代繪畫概述與相關學術背景
    1.1 “當代藝術”概念的提出
    1.2 “當代藝術”與中國當代繪畫的關系
    1.3 “當代藝術”的分期及本文研究的區(qū)間
    1.4 影響九十年代中國當代繪畫進程與創(chuàng)作的因素
        1.4.1 影響九十年代中國當代繪畫發(fā)展的本土化因素
        1.4.2 影響九十年代中國當代繪畫的西方因素
二 九十年代中國當代繪畫進程
    2.1 1989年之后的實驗性繪畫
    2.2 回歸現(xiàn)實的“新生代”與“玩世現(xiàn)實主義”
    2.3 “消解政治”的藝術——中國式“波普藝術”
    2.4 用身體圖解自我的“女性藝術”
    2.5 走向反諷意味的“艷俗藝術”
    2.6 忠實內心的“新繪畫”
三 九十年代中國當代繪畫創(chuàng)作實踐分析
    3.1 西方現(xiàn)代藝術觀念的嫁接
        3.1.1 王廣義,李山,劉大鴻繪畫觀念的分析
        3.1.2 劉小東,曾梵志繪畫觀念分析
        3.1.3 李路明,俸正杰繪畫觀念分析
        3.1.4 崔岫聞,奉家麗繪畫觀念分析
    3.2 創(chuàng)作語言的變通與圖式化
        3.2.1 張曉剛“大家庭”系列圖式符號分析
        3.2.2 王廣義“大批判系列”圖式符號分析
        3.2.3 方力鈞的“頂著光頭的無賴潑皮”式
        3.2.4 岳敏君的“慵懶傻笑”式
四 九十年代中國當代繪畫創(chuàng)作的反思
    4.1 九十年代中國的當代繪畫創(chuàng)作中向西方學習的價值審視
    4.2 市場經(jīng)濟中九十年代中國當代繪畫創(chuàng)作中人文精神的缺失
    4.3 中國當代繪畫回歸本土化的訴求
結語
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]呼喚有中國立場的當代藝術[J]. 彭鋒.  美術觀察. 2007(12)
[2]功利至上的藝術——20年中國當代藝術中的策略意圖[J]. 靳衛(wèi)紅.  美術觀察. 2006(04)
[3]論當代藝術二十年[J]. 呂澎.  文藝研究. 2005(11)
[4]中國方式:中國當代藝術中一個重要的文化現(xiàn)象[J]. 肖豐,任建軍.  華中師范大學學報(人文社會科學版). 2004(01)
[5]劉曉東或真實的陳示[J]. 范迪安.  美術. 1990(02)



本文編號：3315976