西方美術(shù)史學(xué)中的現(xiàn)代中國畫研究經(jīng)歷了由古代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的過程,在研究過程中又經(jīng)過了1970年代以前展開的初步研究到1980年代以后深入的研究階段。這個必然的過程既是20世紀西方美術(shù)史學(xué)發(fā)展、中國社會的巨大變遷以及現(xiàn)代中國畫自身變革三方面影響的結(jié)果,也是蘇立文、高居翰、安雅蘭等幾代西方學(xué)者傾力于現(xiàn)代中國畫研究的結(jié)果�，F(xiàn)代中國畫進入西方美術(shù)史學(xué)研究范疇始于1950年代,其標(biāo)志是蘇立文1959年出版的《20世紀中國藝術(shù)》。1980年代以后頻繁出現(xiàn)在西方國家的現(xiàn)代中國畫展覽意味著展開的研究視野,而1990年代專門研究著作的相繼出版則體現(xiàn)了深入的研究進程,其間形成的多個研究者類型又印證了西方現(xiàn)代中國畫研究體系的初步建立。在這個體系之內(nèi),藝術(shù)與社會的關(guān)系是西方對現(xiàn)代中國畫集中關(guān)注的課題,其中尤對“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、現(xiàn)代中國畫與政治等問題投以更多精力。在研究過程中,西方學(xué)者運用社會學(xué)與圖像學(xué)、情境分析、心理學(xué)相結(jié)合的方法展開現(xiàn)代中國畫的綜合研究、比較研究和個案研究。美術(shù)史的書寫受到文化價值觀和文化史觀的制約和影響,西方對現(xiàn)代中國畫的研究也反映了他們在幾個世紀的歷史發(fā)展中所形成的根深蒂固的文化史觀。西方... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：70 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《兩種文化之間:大都會美術(shù)館安思遠收藏的19世紀末到20世紀的中國繪畫》封lH]

其中蘇立文的《20世紀中國的藝術(shù)和藝術(shù)家》(如圖3)是繼《20世紀中國藝術(shù)》以后目前西方對20世紀中國美術(shù)總體介紹最完善的一部著作，盡管有人批判這本書包括了很多個人與中國藝術(shù)以及中國藝術(shù)家的功利性聯(lián)系而引發(fā)的不客觀評價，但是該書仍然是蘇立文教授親歷中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的見證。如此一來，與中國的許多藝術(shù)家的親身經(jīng)歷，不僅不是研究的障礙，反為他的研究提供了豐富的第一手資料，使這本書成為西方進行20世紀中國美術(shù)研究的重要參考資料。]990年代以后，西方學(xué)者已經(jīng)不滿足于對現(xiàn)代中圖3國畫的畫家或流派進行傳統(tǒng)美術(shù)史的介紹，藝術(shù)與政《20世紀中國的藝術(shù)和藝術(shù)家》封面治、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地域特征、文化認同等課題都成為他們關(guān)注的焦點

坤的英文助手，開始接觸中國藝術(shù)，不僅這正是弓}發(fā)蘇立文學(xué)習(xí)和研究興趣的緣起。有多少興趣，可想而知，一位學(xué)習(xí)建筑的經(jīng)歷的結(jié)果。言和藝術(shù)史，由此開始廣泛接觸當(dāng)時的中龐熏琴、吳作人、劉開渠、丁聰、葉淺予了當(dāng)時中國畫壇的發(fā)生與發(fā)展。他曾在一有的中國人都非常焦慮。最難過的是藝術(shù)西部無數(shù)人關(guān)心的只不過是還要多久才能入劍橋大學(xué)、倫敦大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史。1950人生存環(huán)境的變遷促使他開始有意識、有后數(shù)

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3314274