本文關(guān)鍵詞：論高居翰研究視野中的吳彬，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：高居翰(James Cahill,1926-2014),美國學(xué)者,中國藝術(shù)史研究的權(quán)威之一,2014年2月14日逝世于美國加州家中。高居翰在西方中國美術(shù)史研究中有著很高的聲譽(yù),他的著述頗豐,特別是對于元明清繪畫的研究,可以說重構(gòu)了后期中國繪畫史,在東西方都產(chǎn)生了很大的影響。吳彬,從一個幾乎隱沒在畫史主流的宮廷畫家,到一個明末宋代繪畫改革復(fù)興的先鋒,其地位起伏之大,皆由高居翰而起。1970年,高居翰在臺北故宮博物院首次舉辦關(guān)于中國繪畫的大型國際研討會中,發(fā)表了論文《吳彬及其山水畫》,之后的幾年里,吳彬的數(shù)幅畫作逐漸進(jìn)入了人們的視野,現(xiàn)代觀眾終于注意到了吳彬的奇特山水畫風(fēng),將塵封在畫史主流之下的吳彬,提諸於學(xué)術(shù)研討平臺之上。吳彬本無力與傳統(tǒng)文人畫體系抗衡,然在高居翰的發(fā)掘下重新確立了其繪畫價值,那么高居翰是在什么樣的時代背景下,用什么觀念和方法重新發(fā)現(xiàn)了吳彬呢?其對吳彬作品的解讀,又對后學(xué)者產(chǎn)生了什么樣的影響呢?高居翰一方面對于當(dāng)時西方過于推崇文人繪畫,轉(zhuǎn)而將注意力轉(zhuǎn)向職業(yè)畫家群體,以擺脫可能帶來的問題；另一方面,高居翰又對中國傳統(tǒng)繪畫史的書寫方式提出了質(zhì)疑,認(rèn)為有文人階層書寫的傳統(tǒng)畫史畫論對于職業(yè)畫家群體多含有偏見,并造成了文人畫占據(jù)后期中國繪畫絕對主流的情形,為了糾正這一現(xiàn)象,高居翰從其西方的觀畫經(jīng)驗出發(fā),對明清繪畫作了重新的解讀,其中特別是他提出明末清初中國繪畫受西方影響的觀點,引起了廣泛的爭議和討論,本文以高居翰對于吳彬的發(fā)現(xiàn)、研究為基礎(chǔ),結(jié)合著他所在的時代背景,來探討高居翰在吳彬研究中所持有的藝術(shù)觀念和使用的研究方法,并將之與學(xué)界傳統(tǒng)研究方法相比較,以發(fā)現(xiàn)高居翰吳彬研究中的貢獻(xiàn)與不足。
【關(guān)鍵詞】：高居翰 吳彬 山水畫 西方影響
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J212
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 第一章 緒論8-12
• 1. 本文的選題意義8
• 2. 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀8-10
• 2.1 國內(nèi)關(guān)于高居翰藝術(shù)史思想和方法的研究現(xiàn)狀8-9
• 2.2 國外關(guān)于高居翰藝術(shù)史思想和方法的研究現(xiàn)狀9
• 2.3 學(xué)界關(guān)于吳彬研究的現(xiàn)狀9-10
• 3. 研究的重、難點與研究思路10-12
• 第二章 高居翰為何聚焦吳彬12-18
• 1. 對于西方明代繪畫史研究觀念的轉(zhuǎn)變12-15
• 2. 作為非文人畫系統(tǒng)的一個標(biāo)識15-18
• 第三章 高居翰如何建構(gòu)吳彬18-34
• 1. 對吳彬繪畫價值的重新評估18-19
• 2. 所謂北宋巨嶂山水的復(fù)興19-21
• 3. 尋求與明末西畫傳入的關(guān)系21-24
• 4. 吳彬的生平24-34
• 4.1 吳彬研究中的身份問題24-30
• 4.2 吳彬研究中的活動年代問題30-34
• 第四章 高居翰研究方法的討論34-44
• 1. 有關(guān)吳彬怪異風(fēng)格的圖像分析34-40
• 2. 如何回避可能性問題討論的誤區(qū)40-44
• 第五章 結(jié)語44-45
• 參考文獻(xiàn)45-48
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等48-49
• 致謝49

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：330687