發(fā)布時間：2021-07-24 20:04

　　傅山是明末清初著名的書法家、畫家、思想家、哲學家、詩人及醫(yī)學家,涉獵領(lǐng)域眾多且均有深厚造詣,是后代學者爭相研究的對象。使傅山在藝術(shù)領(lǐng)域聲名大噪的是其在書法方面的巨大成就,大家對其在藝術(shù)方面的研究多集中在書法的藝術(shù)特色和書學主張上,導致傅山在繪畫方面的成就及貢獻被忽視,畫名被書名所掩蓋。傅山的畫亦如其人,隨性而不拘成法,獨具個人特色,其藝術(shù)風格在明末清初畫壇上一枝獨秀。傅山現(xiàn)存的繪畫與同一時期的畫家相比數(shù)量不多,其中以山水畫居多,筆者以傅山現(xiàn)存的可以看到的山水畫作品為基礎(chǔ),從一名山水畫實踐者的角度,從筆墨語言、構(gòu)圖布局、意境營造、思想情感及美學思想等方面結(jié)合相關(guān)理論文獻對傅山的山水畫藝術(shù)特征進行分析,從而更深入地理解傅山的繪畫藝術(shù)特色及審美思想,感受其山水畫藝術(shù)的獨特魅力。文章共分為五部分。第一部分的緒論是從研究目的、方法和現(xiàn)狀等方面進行了宏觀的介紹。第二部分主要對傅山的生平及早期的書畫實踐進行概述,從宏觀上把握傅山的出身、生活經(jīng)歷、交友范圍以及所處的時代環(huán)境對其思想和人格形成的影響。畫家的藝術(shù)創(chuàng)作是對個人生活經(jīng)歷、審美思想和時代環(huán)境的反映,所以,第二章的背景概述是研究傅山山水畫藝術(shù)特征... 

【文章來源】：天津師范大學天津市

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《戶外一峰圖》?

圖１《戶外一峰圖》?圖２《秋日圖》??《秋日圖》綾本設(shè)色（見圖２），２００．?５ｃｍｘ４７．?８ｃｍ，現(xiàn)藏于山西晉祠博物館。??《秋日圖》上題識：丁未秋日，小硯學長兄正。署名傅山。從題識上看這是傅山??１０?＿??

少皴擦的另一路風格。??從《雪景山水》（見圖３）和《乾坤壹草亭》（見圖４）可以看出“浙派”的??痕跡，山石幾乎只在外輪廓線和重要的山體轉(zhuǎn)折處用線條勾勒，山體均使用淡墨??暈染，重墨的使用幾乎都集中在樹上，樹和山石的墨色對比形成了強烈的反差。??山石用筆瘦勁剛建，筆筆如錐畫沙，方折帶角，全出自書法筆意，與其說是“畫”??山之形不如說是“寫”山之魂，用筆單純樸拙，但卻能給人以冷峻峭拔之感。這??幾幅畫中的山都極富形式美感，除了筆墨美，也離不開造型美。傅山畫畫雖然講??求率意天真，但這并不意味著傅山作畫時會不考慮物象形狀的外形編排而隨意畫??之。傅山作畫注重寫生，但是作為一個藝術(shù)家，他也會根據(jù)畫面的需要進行取舍，??并不會完全照抄大自然的實景

【參考文獻】：
期刊論文
[1]傅山繪畫的另類特征[J]. 任軍偉.  榮寶齋. 2006(02)
[2]近五十年傅山研究論著索引[J]. 陳余,張梅秀.  晉圖學刊. 2005(01)
[3]傅山的友人韓霖事跡補遺[J]. 白謙慎.  山西大學學報(哲學社會科學版). 1995(02)
[4]論傅山的審美情趣[J]. 尹協(xié)理,徐練鋒.  復(fù)旦學報(社會科學版). 1986(01)
[5]明遺民畫派與傳山的畫[J]. 王螢.  晉陽學刊. 1983(06)
[6]傅山的美學思想及文藝觀[J]. 王螢.  晉陽學刊. 1981(06)
[7]傅山及其藝術(shù)[J]. 劉開渠.  名作欣賞. 1981(05)



本文編號：3301334