發(fā)布時間：2021-07-24 11:26

　　傳統技法十八描是我們中華民族的優(yōu)秀文化,但在近現代的中國畫作品中卻很少能看到純線描的作品,就部分大型的展覽來看寥寥無幾的和線描有關的作品。當代作品中由于近些年舉辦地全國線描展,我們才得以欣賞到線描的魅力。這就要求當代的畫家應該對傳統的文化進行重視,多借鑒優(yōu)秀的文化,汲取傳統的營養(yǎng),更好地將傳統運用到當代作品的創(chuàng)作中去。當然在社會的不斷進步下,傳統的文化應該順應時代的發(fā)展。在當代越來越多的畫家們用線描去創(chuàng)造好的中國畫作品,畫家們對線描的重視正是說明了他們對十八描技法進行了很好傳承,對傳統的文化的弘揚。線描是繪畫作品中一種重要的技法表現形式,隨著社會的審美取向,線描的發(fā)展在當下這一美好的時代在不斷前進與發(fā)展,使得畫家們創(chuàng)作出符合當代審美題材的藝術作品。本篇論文主要以十八描為主線貫穿全文,在繼承傳統的同時,不斷進行創(chuàng)新與創(chuàng)造。本文圍繞著傳統十八描在當代的發(fā)展來研究,并對線描發(fā)展進行分析。最終回歸到“線”這一本質上,對十八描有更清晰地認知從而創(chuàng)作出成熟的作品。古人云簡而愈備,意為越簡單越周全。十八描技法中的每一種都是精簡的描繪出物體的模樣,多一筆太繁、少一筆太簡,每種描法都有其特定旳意味。本文... 

【文章來源】：沈陽師范大學遼寧省

【文章頁數】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

李公麟《維摩詰圖》局部

。在源遠流長的繪畫史發(fā)展歷程中，最早出現的《人物龍鳳圖》是中國歷史上早期的帛畫代表作，此畫作者采用了白描畫法其線條精煉、簡潔，屬白描畫早期的經典作品之一。隨著歷史的演進，漢代壁畫所描繪的樣式圖案也在中國白描畫的歷史上有著極其重要的地位。盛世輝煌的唐朝在中國繪畫歷史上是藝術的巔峰與輝煌時期，吳道子、張萱、周昉的白描畫更是令人贊嘆的絕世作品。對于白描運用最多的時期當屬宋代，宋代李公麟所繪《五馬圖》其運用白描法，不僅線條流暢，墨色變化也很豐富，實屬傳世佳品。李公麟所繪的《維摩詰圖》（圖1-圖2）不僅線條流暢優(yōu)美，而且完全表達出其畫面中人物的特色，是后人學習的典范。圖1李公麟《維摩詰圖》局部圖2李公麟《維摩詰圖》局部元代白描在繪畫史中的意味性就少了一些，元代工筆畫比較少但多水墨寫意，像是錢選的《洗象圖卷》此作品運用了游絲描，畫中線條工整頓挫且有力。更著名的是元四家的各種皴法寫意畫。到了明清時期白描更為稀少，吳偉作《武陵春圖卷》作品中明顯看出畫家所繪線條是師法唐宋繪畫作品中的線條，其畫面的韻律感和線條精確性在此畫中都很突出。歷經千百年，后世繪畫學者把它們歸納為十八種，稱為十八描�！翱偟膩碚f，以十八描為主要表現手法的白描人物畫經歷了漫長的發(fā)展歷程，從帛畫開始就已成為中國畫中的一個獨立的畫種。”①中國人物畫以線為骨，并且十分注重線型的變化。從幾千年的經典①鄧剛、程心穎.《從“十八描”看歷代人物畫線描的發(fā)展進程》.2007年

一優(yōu)秀的文化遺產，學習這一文化并將傳統的白描人物畫用當代的眼光去繼承去發(fā)展，使白描人物畫在當下綻放光芒。線不止拘泥于表現在紙上，巖畫與彩陶的線也是具有研究意義，二者的線是不一樣的，巖畫的線比較粗狂具有概括性，而彩陶上的線條是具有裝飾性的，繪畫性較強，二者有本質的差別。在戰(zhàn)國時期繪畫所用線條是飄逸的、簡約的線條，帛畫就是突出的代表。魏晉時期的顧愷之用春蠶吐絲、行云流水般的線條去表達畫面。盛唐時期的吳道子用“莼菜條”表現出人物的氣勢、狀態(tài)與個性，傳其所繪的《送子天王圖》表現出上訴的特點（圖3-圖4）。線描發(fā)展到北宋，李公麟集“鐵線描”、“蘭葉描”與“莼菜條”在作品中自成一家，具有鮮明的繪畫特色。在線條不斷地漫長發(fā)展中，趙孟頫、趙之謙將筆法的墨趣，書法的精髓融入到繪畫作品之中抒發(fā)胸中逸氣。此時我們領略到了中國繪畫發(fā)展史中的線條是如何由萌芽到成熟，由一點一畫到優(yōu)美的線條，由一條無變化的線條到富有情感與動勢并存的線描。線描的發(fā)展伴隨著的是畫家們不斷探索的堅韌的精神、情感的抒發(fā)與宣泄，由簡單到復雜的轉變，也是我們中華民族優(yōu)秀的歷史文化遺產。圖3吳道子《送子天王圖》局部圖4吳道子《送子天王圖》局部在漫長的中國畫發(fā)展中，以“十八描”為主要表現手段的白描畫，在歷朝歷代畫家們的不斷實踐與探索中體現，這不僅是優(yōu)秀文化的積淀也是民族精神的體現。在當代繪畫論壇中學者們不斷加強對古代白描畫的研究與借鑒，在繪畫作品中體會民族優(yōu)秀文化的情真意切與傳統藝術的真摯，這也將成為當代線描畫前進路上的出發(fā)點，為線描畫的發(fā)展作了很好的鋪墊。白描中的線作為一種表現美的形式，不管是表現隨風飄動的線條或是強而有力的線條，都是意在突出線條的本質和意味，尤為重要的突出白描這一?

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國傳統繪畫中的白描及運用[J]. 崔欣鑫.  美與時代(中). 2019(03)
[2]當代白描應用與研究[J]. 陸丹妮.  美術教育研究. 2018(13)
[3]入古出新——王赫赫談傳統線描技法[J]. 陰澍雨.  美術觀察. 2018(05)
[4]中國畫——線的發(fā)展與魅力[J]. 陳偉.  美與時代(中). 2017(08)
[5]略論中國畫人物白描與素描[J]. 汪榮強.  中國美術. 2016(01)
[6]中國畫線描的造型規(guī)律[J]. 劉文輝.  藝術教育. 2014(12)
[7]全國第四屆中國畫線描藝術展作品選登[J].   美術. 2014(08)
[8]線由心生——中國畫線條淺探[J]. 辛曄.  美術觀察. 2012(12)
[9]線之意韻與認識誤區(qū)——談中國畫白描人物中的線[J]. 詹勇.  美術大觀. 2012(10)
[10]談中國畫線描[J]. 程桂琳.  美術界. 2011(11)

博士論文
[1]中國古代人物畫“十八描”概念的歷史演進與畫史意義[D]. 王赫赫.中央美術學院 2010
[2]線意志[D]. 林若熹.暨南大學 2002

碩士論文
[1]淺談“琴弦描”的當代審美特征及應用思考[D]. 張春燕.上海師范大學 2018
[2]線的意味—十八描[D]. 夏玥婷.淮北師范大學 2015
[3]當代白描花鳥畫用線問題研究[D]. 劉金石.西南大學 2015
[4]解讀“十八描”線性藝術[D]. 吳怡潭.曲阜師范大學 2013
[5]陳子奮的視覺記憶地圖[D]. 黃捷.中國美術學院 2012



本文編號：3300563