發(fā)布時間：2021-07-23 21:17

　　中國人物畫作為中國最早出現(xiàn)萌芽和最早發(fā)展成熟的畫科,它的造型規(guī)律和發(fā)展歷史受到多種因素的影響,體現(xiàn)著中國人獨特的哲學(xué)觀念、審美標(biāo)準(zhǔn)和心理需求。當(dāng)今我們想要更好的發(fā)展中國人物畫,就必須系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和了解中國人物畫造型的基本規(guī)律和發(fā)展歷史,這樣我們在創(chuàng)作實踐中才能夠創(chuàng)造出真正生動感人的形象。本文將中國人物畫的發(fā)展歷史分為三個時期:傳統(tǒng)時期、近代時期和當(dāng)代時期。一,傳統(tǒng)時期。通過從哲學(xué)、神形、氣韻、主客觀、寫實、造型手段方面的分析研究,將傳統(tǒng)中國人物畫造型的基本規(guī)律和發(fā)展歷史加以總結(jié)。二,近代時期。通過近代中國歷史背景、文化背景和幾個代表性畫家的具體分析,了解到現(xiàn)實主義中國人物畫的造型特點和在美術(shù)改革中的重要地位。三,當(dāng)代時期。通過對當(dāng)代三種不同的中國人物畫發(fā)展方向及其代表畫家造型的具體研究,總結(jié)出當(dāng)代中國人物畫在造型上的發(fā)展?fàn)顩r。最后,通過以上三個時期的研究總結(jié)我們可以看到,因為每個時期的社會背景、文化背景、審美情趣的不同,中國人物畫的造型在每個歷史時期也是不同的。在我們講“筆墨當(dāng)隨時代”的同時,作為具象繪畫首要基礎(chǔ)的造型不應(yīng)該是一成不變的,也應(yīng)該跟隨時代而變化。只有這樣中國人物畫才能夠在當(dāng)... 

【文章來源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁數(shù)】：26 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《簪花仕女圖》局部步賞花、斗狗，人物從容悠閑但表情冷漠

荒誕，很有神秘感。但他也是以域外人的形象礎(chǔ)，夸張了額骨、顴骨、鼻骨，頭部，手部的刻出來一樣，雙眼圓睜，表情驚訝，似與天語這樣描繪是因為在常人的眼中羅漢是神奇的，山洞穴里修煉，性格孤寂、怪異，但卻有著通天這樣的藝術(shù)處理滿足了常人對羅漢神奇性和心理需要，所以人們會覺得這種夸張后的藝術(shù)“真正”的羅漢。藝術(shù)形象塑造的是否合理很看它能不能夠滿足人們的精神需要。傳統(tǒng)中國這種非現(xiàn)實人物的造型上其實是有很強(qiáng)的程式式化其實也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一個很大的特點劇的臉譜和表演我們可以看到明顯的程式化。國民間畫訣中看到：“畫將無脖項，畫少女應(yīng)容要秀麗，神像須偉壯，仙賢意思淡，美人要

表些這樣畫出來人物的真實才有生命力。即便選擇的場景也不是機(jī)械更真實表現(xiàn)人物內(nèi)心的需要。也就是說傳統(tǒng)中國人物畫更注重的的寫實性，所以傳統(tǒng)中國人物畫即便是寫實性很強(qiáng)的作品，其造然具有很強(qiáng)的寫意性。這種寫實是完全區(qū)別于西方真實再現(xiàn)物象造型主要是靠線來完成的，即便中國人物畫經(jīng)過兩千多年間的無、創(chuàng)造，但是作為造型主要手段的線描這個基本形式始終沒有發(fā)，形和色是分開的。南朝宋·宗炳《畫山水序》中提到“以形寫朝齊·謝赫《古畫品錄》中寫到“應(yīng)物像形，隨類賦彩”，都是把。[5]線在繪畫中起到造型的作用，而色不過是形的依附。線支撐圖 1-3《韓熙載夜宴圖》局部

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國畫造型之辨析[J]. 丁厚祥.  文藝研究. 2009(09)
[2]變古為今借洋興中———20世紀(jì)中國水墨畫演進(jìn)的回顧[J]. 薛永年.  美術(shù)研究. 1996(02)
[3]現(xiàn)實主義精神與現(xiàn)代派藝術(shù)[J]. 邵大箴.  美術(shù). 1980(11)



本文編號：3300054