水彩畫的歷史可能不及其他繪畫悠久,但它獨(dú)樹(shù)一幟的水色淋漓的特點(diǎn)備受繪畫者和大眾的喜愛(ài)。隨著水彩繪畫藝術(shù)的發(fā)展,水彩畫的表達(dá)語(yǔ)言也變得多種多樣,表現(xiàn)性色彩是創(chuàng)作主體將自身思想情感進(jìn)行外化的具體化形象化的語(yǔ)言,因此繪畫者在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)表現(xiàn)性色彩的運(yùn)用也就成為水彩藝術(shù)語(yǔ)言至關(guān)重要的表達(dá)手段。在表現(xiàn)主義美學(xué)的重大影響下,表現(xiàn)畫派逐漸借助色彩表現(xiàn)將情感精神融入到畫中來(lái),水彩畫家們也一直在研究如何更好的在畫中將自身強(qiáng)烈的主觀情感從色彩中表達(dá)出來(lái),這也是現(xiàn)在和今后繪畫者不斷研究和發(fā)展創(chuàng)新的問(wèn)題。本文以中外具有代表性的水彩藝術(shù)家及作品為例,并通過(guò)結(jié)合自身的創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)探究和總結(jié)水彩藝術(shù)表現(xiàn)性色彩理論和繪畫經(jīng)驗(yàn),試圖將表現(xiàn)性色彩在水彩畫面中所起到的不可替代的重要意義進(jìn)行闡釋,以期推動(dòng)水彩藝術(shù)能在新的藝術(shù)征程上表現(xiàn)的更為出彩。 

【文章來(lái)源】：沈陽(yáng)師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：22 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

以通過(guò)描圖3-1《鏡前》

治·魯奧（Georges Rouault,1871-1958）的水彩畫《鏡前》（的生存環(huán)境表達(dá)出社會(huì)底層生活的一面。作品主題明確，畫家以繁華的資本主義世界的陰暗角落，在色彩的表達(dá)上充滿了強(qiáng)烈的奧運(yùn)用大面積的夸張的暗藍(lán)色鋪墊出妓女所處房間的幽暗、狹小色線條勾勒身體的邊緣，在裸體上涂以黃色、藍(lán)色的陰影象征命狀態(tài)，鏡中妓女的表情則全然透出作者的反感和不屑，作品中圖 3-1《鏡前》 圖 3-2《沙發(fā)椅上穿黑色絲襪的裸女

跨越了 19 世紀(jì)下半葉和 20 世紀(jì)上半葉的德國(guó)水彩畫家埃米爾· 諾爾德de,1867-1956），他是運(yùn)用水彩畫的水韻特點(diǎn)突顯獨(dú)到的表現(xiàn)性色彩的先驅(qū)。他品《黃綠色女人肖像》（圖 3-3）中大面積運(yùn)用黃色和綠色描繪模特，仿佛讓閉模特沉浸在流動(dòng)的帶有顏色的水中，紅色的唇色和紫色的背景及藍(lán)色的點(diǎn)染又使形象朦朧而跳躍，更加襯托出女人的性感魅力和愉悅幸福的氛圍。諾爾德的另一磨坊》（圖 3-4）色彩飽滿，格調(diào)高雅。畫中他以水為媒介暈染出漫天紫紅色的圖 3-3《黃綠色的女人》圖 3-4《磨坊》 圖 3-5《江南小景》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從馬蒂斯的《紅色畫室》看油畫的表現(xiàn)性色彩[J]. 侯旭東.  大眾文藝. 2010(02)



本文編號(hào)：3282840