當代藝術(shù)家在藝術(shù)的多元形式方面進行探索的時侯,更加意識到中國本土文化資源如民間（草根）藝術(shù)語言在水墨畫中的應用,將帶來中國當代藝術(shù)精神的重要改觀。上世紀80年代當代水墨藝術(shù)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代水墨轉(zhuǎn)型,其要點是放棄“筆墨中心”而強調(diào)形式感；80年代末至90年代初,新文人畫興起,其要尋回的是新寫實水墨丟失的東西——向傳統(tǒng)文人畫筆墨情趣的返回；90年后,“水墨”被作為藝術(shù)話語資源或文化符號來利用,其取向是向“非架上水墨”傾斜：以“水墨”為主要媒介,“水墨”裝置,“水墨”行為和“水墨”多媒體藝術(shù),表現(xiàn)水墨,都市水墨,觀念水墨,非抽象水墨,實驗水墨紛繁出現(xiàn)；與此同時,實驗水墨畫家在完成語言轉(zhuǎn)型后,價值取向轉(zhuǎn)入到當下現(xiàn)實的關(guān)注中,傳統(tǒng)民間藝術(shù)造型語言、裝飾手法和原始藝術(shù)精神通過當代藝術(shù)話語的諸種形態(tài)融進當代藝術(shù)作品中,形成了當代“水墨”藝術(shù)的“新民間”藝術(shù)形態(tài)。 

【文章來源】：貴州大學貴州省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
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前言
一、藝術(shù)家個案:西方當代藝術(shù)中的文化多元特征
    1,畢加索:異文化符號的挪用與原始主義
    2,克利與杜布菲:異邦圖像的感性表達
    3,紐曼與波洛克:本土性轉(zhuǎn)向
    4,亨利·摩爾、史密遜與博伊斯:來自異邦文化中的神秘主義藝術(shù)觀念
    5,概括:當代藝術(shù)中多元文化表達所常用的形式話語
二、中國當代水墨藝術(shù)的"本土性"與"草根性"話語
    A,解構(gòu)與"草根"建構(gòu):當代水墨藝術(shù)對形式主義化的當代藝術(shù)的批判性策略
        1,對"筆墨中心主義"的暴力性解構(gòu)
        2,"本土性"與"草根性"重構(gòu)
        3,從解構(gòu)到建構(gòu):中國當代水墨藝術(shù)家個案
    B,新感知:當代水墨畫創(chuàng)作中民間話語的美學價值
        1,當代藝術(shù)精神氣質(zhì)轉(zhuǎn)變
        2,感覺結(jié)構(gòu)的變遷
        3,新感知產(chǎn)生新觀相
        4,本土化與當代相遇:藝術(shù)家個案
    C,當代藝術(shù)對民間藝術(shù)的影響
結(jié)語
參考文獻
致謝
圖版


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論科學技術(shù)對工藝美術(shù)的影響[J]. 陸嵐.  郴州師范高等�？茖W校學報. 2001(03)
[2]科學哲學與中國當代美術(shù)批評[J]. 皮力.  美術(shù)研究. 1997(01)



本文編號：3282602