本文從介紹戰(zhàn)爭題材繪畫的起源入手，簡要回顧了戰(zhàn)爭題材繪畫的產(chǎn)生、發(fā)展以及戰(zhàn)爭題材繪畫的概念與歷史意義。通過引入兩幅具有代表性的經(jīng)典戰(zhàn)爭題材油畫作品，深入得進行分析和對比。本文的創(chuàng)新點在于，將雅克·路易斯·大衛(wèi)的《薩賓婦女》與巴勃羅·魯伊斯·畢加索的《格爾尼卡》兩幅同樣表達戰(zhàn)爭題材的作品進行跨越時空的“碰撞”,借由“碰撞”進而產(chǎn)生“火花”，從多方面、多角度分析了兩幅作品的對立與共鳴之處。文章第三部分將大師的默契與摩擦對于后世戰(zhàn)爭題材油畫的影響進行概括總結。經(jīng)由中國戰(zhàn)爭題材繪畫創(chuàng)作的演變發(fā)展入手，從深層上探索《薩賓婦女》代表的傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)和《格爾尼卡》的現(xiàn)代革新表現(xiàn)手法對中國革命題材油畫表現(xiàn)手法的啟迪。最后延伸到中國當代戰(zhàn)爭題材油畫的幾點主要決定因素并展望未來。 

【文章來源】：西安美術學院陜西省

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

希臘瓶畫

圖 1-1 希臘瓶畫 圖 1-2 波提切利 《維納斯與戰(zhàn)神》近代歐洲古典油畫中軍事題材作品規(guī)模宏大，以《維納斯與戰(zhàn)神》（圖 1-象征愛的力量征服戰(zhàn)爭，表達愛與善，頌揚和平的神話主題曾在波提切利、羅內塞、魯本斯、大衛(wèi)等著名畫家筆下反復出現(xiàn)。與軍事有關的美術作品包達·芬奇的《安吉里之戰(zhàn)》（圖 1-3），魯本斯的《費頓的淪陷》，普桑的《耶撒冷的占領》，委拉斯貴茲的《布列達城的投降儀式》，戈雅的《5 月 2 日太門之戰(zhàn)》，《5 月 3 日的槍殺》，大衛(wèi)的《荷加斯兄弟的宣誓》、《薩賓婦女》，

圖 1-1 希臘瓶畫 圖 1-2 波提切利 《維納斯與戰(zhàn)神》近代歐洲古典油畫中軍事題材作品規(guī)模宏大，以《維納斯與戰(zhàn)神》（圖 1-2）象征愛的力量征服戰(zhàn)爭，表達愛與善，頌揚和平的神話主題曾在波提切利、委羅內塞、魯本斯、大衛(wèi)等著名畫家筆下反復出現(xiàn)。與軍事有關的美術作品包括達·芬奇的《安吉里之戰(zhàn)》（圖 1-3），魯本斯的《費頓的淪陷》，普桑的《耶路撒冷的占領》，委拉斯貴茲的《布列達城的投降儀式》，戈雅的《5 月 2 日太陽門之戰(zhàn)》，《5 月 3 日的槍殺》，大衛(wèi)的《荷加斯兄弟的宣誓》、《薩賓婦女》，籍里柯《騎兵軍官》，德拉克洛娃的《希阿島的屠殺》、《自由引導人民》(圖 1-4)，梅索尼埃的《法蘭西之戰(zhàn)》，蘇里柯夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》等。直至畢加索的《格爾尼卡》以另一種方式闡釋了藝術家對于戰(zhàn)爭帶來痛苦的反思，表達出對和平的祈愿，均為美術史上的不朽之作。這些重要的藝術史資源給予人以有益的啟示。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]西方歷史題材油畫作品中悲壯氣氛營造的特點[J]. 呂娜.  瓊州學院學報. 2010(01)
[2]對畢加索“立體主義”繪畫的思索[J]. 常鳳霞.  大眾文藝. 2009(23)
[3]普桑和畢加索比較研究[J]. 郝如冰,鐘敏.  大眾文藝(理論). 2009(17)
[4]論當代科技與美術的背離及其張力[J]. 李宏.  大連理工大學學報(社會科學版). 2009(01)
[5]政治軍事題材繪畫的民族藝術資源[J]. 李永林.  美術. 2007(08)
[6]談新古典畫派與大衛(wèi)繪畫風格[J]. 曾珠碧.  東南傳播. 2007(02)
[7]軍事題材美術創(chuàng)作的民族藝術資源[J]. 李永林.  美術觀察. 2005(09)
[8]莊嚴·理性·均衡——新古典主義代表人物達維特及其創(chuàng)作[J]. 陳慧琴.  陰山學刊. 2001(04)

博士論文
[1]新中國六十年藝術教育的實踐進展與理論創(chuàng)新[D]. 王豐.中國藝術研究院 2010



本文編號：3281512