中國(guó)畫(huà)是中國(guó)獨(dú)有的、以毛筆和宣紙為工具材料的專(zhuān)有繪畫(huà)形式，它在數(shù)千年的變化發(fā)展中以中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)、文化背景為依托，形成了含蓄內(nèi)斂、靜淡清逸的風(fēng)格，并且具有傳承性和綜合性的獨(dú)特價(jià)值。近代以來(lái)，西方繪畫(huà)思想和技法的傳入給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)了很大的影響和沖擊，特別是現(xiàn)當(dāng)代，世界經(jīng)濟(jì)、政治和文化交流的日益頻繁使得中國(guó)畫(huà)必須能夠隨著時(shí)代的步伐做出相應(yīng)的調(diào)整和發(fā)展。由于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵與形式和世界占主導(dǎo)的繪畫(huà)樣式有著比較大的區(qū)別，因此，如何在保存和發(fā)揚(yáng)中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的前提下適應(yīng)當(dāng)代文化的潮流成為了國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)者必須面對(duì)的一個(gè)課題。以近代徐、蔣體系以來(lái)形成的現(xiàn)代水墨人物畫(huà)為例，如何在變化中兼顧傳統(tǒng)與當(dāng)代呢？本文比較深刻的挖掘了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)所在，解釋了中西方當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)狀，以當(dāng)下存在的具象水墨人物畫(huà)為例，揭示了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)與當(dāng)代、中國(guó)與西方繪畫(huà)精神內(nèi)在的區(qū)別與聯(lián)系，由此得出結(jié)論：具象水墨人物畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代性并不矛盾，甚至可以說(shuō)，具象水墨人物畫(huà)是中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)精神的充分結(jié)合。 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
緒論
第一章 堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)精神
    第一節(jié) 什么是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)
    第二節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)精神
    第三節(jié) 堅(jiān)持中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)觀就是堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)
第二章 世界與中國(guó)的“當(dāng)代”
    第一節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)的定義
    第二節(jié) 世界當(dāng)下的主要藝術(shù)形態(tài)
    第三節(jié) 中國(guó)的藝術(shù)現(xiàn)狀分析
第三章 中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展
    第一節(jié) 傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)
    第二節(jié) 現(xiàn)當(dāng)代水墨人物畫(huà)
第四章 具象水墨人物畫(huà)
    第一節(jié) 具象繪畫(huà)的由來(lái)
    第二節(jié) 走出概念的誤區(qū)
    第三節(jié) 具象水墨人物畫(huà)的本質(zhì)符合當(dāng)代性的要求
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3270903