吳冠中先生以油畫和水墨而著名，成為中國乃至世界美術(shù)界著名畫家，實際上，他的水彩也很值得一提。早期，他的水彩畫風(fēng)格直接受西方繪畫的影響，比較具象，吸取了較純正的西洋傳統(tǒng)技法，比如他1950年畫的《巴黎鄉(xiāng)村教堂》等作品。但吳冠中先生回國后，他開始以中國人特有的眼光看世界。重形式、講對比、求明快，開始呈現(xiàn)濃厚民族特點的水彩畫面貌。他中西合璧、揮灑自如，既有西方的色彩、造型、構(gòu)圖，又有東方的用筆、水氣、精神。他的水彩畫作品以俊秀、灑脫、抒情的風(fēng)格，在中國水彩畫史上寫下了一筆。他的水彩重形式美感，強調(diào)意境，反對模擬物象，筆者雖然沒有親睹吳冠中先生作畫的過程，但從他的水彩畫作品中可以體會到他得心應(yīng)手、風(fēng)格迥異的特點。吳冠中先生融合中西方藝術(shù)，不僅走出了自己的路子，更走出了民族特色的路子，他以高度嚴肅認真的態(tài)度，去開拓、去挖掘蘊藏在自然形態(tài)中的形式美要素，他雖然用西洋水彩作畫，但追求的是中國傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展，這就是他奮斗的目標(biāo)。他大量的作品給廣大觀眾留下了深刻印象。他的水彩畫雖然已是上世紀五六十年代的事情，但他的藝術(shù)道路，給人以深思，他的作品影響著當(dāng)代中國美術(shù)的走向。本文著重分析吳冠中先生的水彩... 

【文章來源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：25 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《巴黎鄉(xiāng)村教堂》

派的影響啟發(fā)，造型比較寫實，屬于較純正的西洋傳統(tǒng)，比如他的《巴黎堂》等作品。1950 年吳冠中先生回國后，他開始以自己的眼光看世界，他的水彩畫出現(xiàn)了重形式、講對比的特點，顯示出了濃厚民族意識。從他我們可以想象，他在寫生時，將對象通過視覺轉(zhuǎn)移到自己的畫面上，使之的平面空間中得到準(zhǔn)確而又有意味的表達�？傊�，吳冠中的水彩藝術(shù)經(jīng)歷階段的蛻變，以下從題材，作品的形式以及作品的意境等方面梳理分析，其脈絡(luò)。（一）豐富的藝術(shù)題材人類自從學(xué)會了最初的繪畫技能后，就利用它來表現(xiàn)自己生活中所能看到，這些被表現(xiàn)的生活中的事物，就是我們所說的繪畫題材。一般來說，西體系中所表現(xiàn)的繪畫題材主要有靜物、風(fēng)景、人物等，同樣的在吳冠中先彩繪畫中也表現(xiàn)了前述同樣的內(nèi)容，其中含有人物活動的不同地域的不同吳冠中水彩畫的主要表現(xiàn)內(nèi)容。

中先生這時的足跡已遍布大江南北，這也是他藝術(shù)成功的特別重要的原因之通過大量的寫生實踐，他的水彩技藝不斷得到提高，以《北京街景》、《江南和之前的《巴黎鄉(xiāng)村教堂》作對比，回國后的畫面無論在構(gòu)圖上，還是在色畫面的表現(xiàn)力上顯然要成熟了很多。毋庸置疑，每一位成功的藝術(shù)家在自己術(shù)生涯中，都會經(jīng)歷一段很長的發(fā)展時期，而實際上，可以說這一段時間的實踐，也就是吳冠中水彩繪畫的成熟和發(fā)展期。事實上，吳冠中的水彩風(fēng)景畫的高度成熟期也是在歸國后的 50 和 60 年我們還可以看到的作品有《山西馬牧鄉(xiāng)》、《紹興水巷》、《紹興菜市》、《五臺光寺唐塑》等相當(dāng)?shù)囊淮笈髌�。雖然這些作品面貌各異，不同時間段有不特點，然而總的來說，他的水彩風(fēng)景用的是西方繪畫的工具和材料，但追求中國繪畫的精神和審美，這一時期的創(chuàng)作也影響了其后他的油畫和中國畫，將在下文進行詳述。我們只需明白，80 年代初期，他的油畫特色的形成，定程度上是受了五、六十年代水彩畫的影響。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]吳冠中繪畫中的設(shè)計理念[J]. 劉世華.  藝術(shù)·生活. 2006(05)
[2]試論吳冠中抽象繪畫中的音樂感[J]. 劉世華.  音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報). 2005(04)
[3]繪畫的形式美[J]. 吳冠中.  美術(shù). 1979(05)



本文編號：3270828