本文以創(chuàng)作于乾隆朝的《皇清職貢圖》（后簡稱為《皇》）為主要研究對(duì)象,探討整個(gè)清代職貢圖像系統(tǒng)的建立過程。通過對(duì)已有學(xué)術(shù)成果的借鑒和《大清一統(tǒng)志》的記載,首先初步厘清了《皇》中所繪國家或地區(qū)與清朝之間的五種關(guān)系,并由其關(guān)系的不同而導(dǎo)致圖像來源與繪制方式的差異。在此基礎(chǔ)上,首次將《皇》納入已有的“職貢”主題繪畫的傳統(tǒng)之中進(jìn)行考量。通過檢索乾隆朝修訂的官方書畫著錄《石渠寶笈》正、續(xù)、三編,總結(jié)內(nèi)府所藏“職貢”主題圖像繪制的兩種模式:蕭繹所作《職貢圖》（“使者”）與閻立本所繪的《職貢圖》（“使者、貢品”）。通過乾隆對(duì)兩種模式的不同態(tài)度,引出《皇》具體繪制過程中所存在的矛盾:貢物。通過對(duì)《皇》在乾隆年間增繪西北愛烏罕、東歸的土爾扈特部和西藏的巴勒布大頭人使者圖像時(shí),所產(chǎn)生的明確為貢品的鞍馬、鷹鶻、大象的圖像。由此得出清朝在打破原有的“使者、貢品”或“使者”兩種職貢圖模式的基礎(chǔ)上,通過將“使者”與“貢品”進(jìn)行分離,產(chǎn)生了一類新型的、專門的對(duì)貢品的圖繪,由此使得職貢圖模式由一元轉(zhuǎn)為二元。并借助對(duì)內(nèi)府所藏貢品圖像的分析,總結(jié)出乾隆朝貢品圖繪對(duì)象、馬、鷹等動(dòng)物的偏好,以及多次數(shù)、多形式圖繪的特征。并首次... 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：128 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１：?Ｃ清）徐揚(yáng)《平定兩金川戰(zhàn)圖冊(cè)》Ｃ十六頁）之一，５５．５Ｘ９１．?１厘米，絹??本設(shè)色，北京故宮??

烏什、巴達(dá)克山、安集延諸部為三百馀種，分圖系說，共為七卷，告成于乾隆??二十二年。９??據(jù)此可知，《皇清職貢圖》的卷次安排是先“外藩”（圖２），其次才是“諸??番諸蠻各以所隸之省”（圖３），那么，與“外”相對(duì)的是否就是“內(nèi)”呢？如??果“諸番諸蠻”是由各省上交番圖并由如意館畫家進(jìn)行再繪制的話，那么，??“外藩”的圖像又是從何而來呢？首先，需要回到《皇清職貢圖》本身。??１１【清】傅恒等纂《皇清職貢圖》，揚(yáng)州：廣陵書社，２００８年，第１０?—１１頁。??６??

９??據(jù)此可知，《皇清職貢圖》的卷次安排是先“外藩”（圖２），其次才是“諸??番諸蠻各以所隸之省”（圖３），那么，與“外”相對(duì)的是否就是“內(nèi)”呢？如??果“諸番諸蠻”是由各省上交番圖并由如意館畫家進(jìn)行再繪制的話，那么，??“外藩”的圖像又是從何而來呢？首先，需要回到《皇清職貢圖》本身。??１１【清】傅恒等纂《皇清職貢圖》，揚(yáng)州：廣陵書社，２００８年，第１０?—１１頁。??６??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]清代貴州歷史民族圖志對(duì)比研究——以康熙《貴州通志》、乾隆《皇清職貢圖》、嘉慶“百苗圖”為中心[J]. 李勝杰,馬國君.  西南邊疆民族研究. 2016(01)
[2]構(gòu)筑理想帝國 《職貢圖》與《萬國來朝圖》的制作[J]. 賴毓芝.  紫禁城. 2014(10)
[3]《王會(huì)圖》:朝鮮后期宮廷繪畫中的帝國形象[J]. 徐潤貞.  韓國學(xué)論文集. 2013(00)
[4]清代雜劇作家呂星垣年譜簡編[J]. 杜桂萍.  中華戲曲. 2010(02)
[5]《皇清職貢圖》記載的黑龍江流域各族[J]. 郝慶云,張嘉賓.  黑龍江民族叢刊. 2009(06)
[6]觀徐揚(yáng)畫平定西域獻(xiàn)俘禮圖卷[J]. 聶崇正.  收藏家. 2009(03)
[7]從《皇清職貢圖》看鄂倫春族民俗[J]. 劉凡.  沈陽故宮博物院院刊. 2007(01)
[8]清《職貢圖》所見綿陽藏羌習(xí)俗考[J]. 李紹明.  西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社科版). 2005(10)
[9]《皇清職貢圖》與赫哲族民俗[J]. 侯瑞秋.  滿族研究. 1998(03)
[10]嘉慶時(shí)期《皇清職貢圖》的再次增補(bǔ)[J]. 畏冬.  紫禁城. 1993(01)

碩士論文
[1]乾隆朝“歲朝行樂圖”、“萬國來朝圖”與室內(nèi)空間的關(guān)系及其意涵[D]. 姜鵬.中央美術(shù)學(xué)院 2010



本文編號(hào)：3264823