本文通過(guò)對(duì)關(guān)廣志先生的身世背景、留洋求學(xué)經(jīng)歷、研藝創(chuàng)作、藝術(shù)主張等方面的研究，探討其水彩、水粉畫的藝術(shù)特點(diǎn)和技法特點(diǎn)。關(guān)廣志先生是我國(guó)最早留學(xué)英國(guó)學(xué)習(xí)水彩畫的先驅(qū)，是將水彩畫引入我國(guó)的第一代前輩。關(guān)先生兒時(shí)境遇艱苦，因勤奮好學(xué)，終于靠努力改變了命運(yùn)，爭(zhēng)取到出國(guó)求學(xué)的機(jī)會(huì)。學(xué)成回國(guó)后在獻(xiàn)身美術(shù)教育事業(yè)的同時(shí)堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作了大量的水彩、水粉畫佳作。文章通過(guò)對(duì)關(guān)廣志先生的畫作研究，總結(jié)出兩點(diǎn)其不同于別人的水彩、水粉畫藝術(shù)特點(diǎn)，即：1.繪中國(guó)傳統(tǒng)建筑、園林藝術(shù)之美，2.以西畫之媒介畫中國(guó)畫之意蘊(yùn)。關(guān)廣志先生的作品中大部分都以建筑、園林為主要題材，表現(xiàn)傳統(tǒng)建筑藝術(shù)之美是其繪畫藝術(shù)最大的特點(diǎn)。而關(guān)先生作品中洋溢的東方意蘊(yùn)是其繪畫藝術(shù)另一個(gè)特點(diǎn)（極大魅力之所在），其水彩、水粉畫作品融貫中西，蘊(yùn)含著西方藝術(shù)艷麗的色彩與東方意蘊(yùn)的運(yùn)筆與構(gòu)圖。本文著重從選題立意、構(gòu)圖取舍、筆法技藝等方面進(jìn)行對(duì)比與分析，從而深入體會(huì)其“西畫為體，中畫為用”的藝術(shù)主張。在水彩、水粉畫技法方面，水彩畫“留空填色法”是關(guān)先生之獨(dú)創(chuàng)。留空填色，力求一次完成，色彩艷麗，筆法有致。水粉畫多作于有色紙與亞麻布上，又大膽的與國(guó)畫石色相... 

【文章來(lái)源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁(yè)數(shù)】：25 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《英國(guó)海濱》

20 世紀(jì)初的英國(guó)，正值現(xiàn)代主義萌生時(shí)期。在法國(guó)印象派和后印象派的影響下，新美學(xué)思潮逐漸產(chǎn)生，并很快成為了當(dāng)時(shí)英國(guó)年輕畫家群體的主導(dǎo)思想。新美學(xué)思潮的主旨是：“為藝術(shù)而藝術(shù)”，即藝術(shù)應(yīng)具有文化本身的價(jià)值，可脫離政治、經(jīng)濟(jì)和道德而獨(dú)立存在，美術(shù)注重繪畫本身而不再?gòu)?qiáng)調(diào)功利于敘事目的。代表人物有惠斯勒，在其追隨者中還有著名的薩金特等人。新美學(xué)思潮雖迅速發(fā)展，然而英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院自然還是當(dāng)時(shí)英國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的堡壘。1931-1934 年，關(guān)廣志先生在英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院讀研究生，開始進(jìn)行水彩畫和銅版畫的學(xué)習(xí)和研究，成為了該院最早的中國(guó)留學(xué)生。在學(xué)習(xí)期間，身處異國(guó)的關(guān)廣志面臨經(jīng)濟(jì)困難的窘境，他即自立爐灶，以高粱米為主食度過(guò)艱苦歲月。在被譽(yù)為“水彩畫之鄉(xiāng)”的英國(guó)研習(xí)水彩畫，關(guān)廣志先生深得水彩畫英國(guó)學(xué)派的滋養(yǎng)，不但熟練地掌握了英國(guó)傳統(tǒng)水彩畫的各種表現(xiàn)技法和繪畫技巧，而且深受大師教誨，在藝術(shù)修養(yǎng)上也日臻成熟。1934 年從英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，先后參觀了法國(guó)、意大利、荷蘭、俄羅斯、埃及、印度等國(guó)的美術(shù)館和博物館，進(jìn)行了世界繪畫藝術(shù)考察，這些豐富的藝術(shù)經(jīng)歷及開闊的眼界，也成為其日后藝術(shù)道路中寶貴的財(cái)富。

上作畫的技法。在屋檐、樹石的投影等暗部有著豐富的濕畫產(chǎn)生的肌理，再用法準(zhǔn)確的覆蓋出畫面的亮部。因而使整個(gè)畫面產(chǎn)生了色彩簡(jiǎn)潔而不失豐富、濃透亮的藝術(shù)效果。再看其構(gòu)圖，作為主體的這座明清兩代皇家社稷壇的壇門放中心略左上的位置，這樣的構(gòu)圖在視覺(jué)上有利于表現(xiàn)壇門的高大，而右側(cè)的古擋住壇門右上角，這一“破”恰好解決了壇門完整呈現(xiàn)造成的的孤立感，又因彩暗于壇門，做到了隱于右上角不至搶眼于其后方的壇門。又例如那兩座石獅現(xiàn)，整幅畫面在構(gòu)圖上，“藏”與“露”、取與舍做到恰到好處。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]水彩畫大師關(guān)廣志及其作品簡(jiǎn)論[J]. 馮淑芬.  飛天. 2010(06)
[2]關(guān)廣志與清華大學(xué)建筑專業(yè)的美術(shù)教育[J]. 楊付恒.  中國(guó)美術(shù)館. 2007(02)



本文編號(hào)：3260907