談我的水彩畫《憶·右玉》系列
發(fā)布時(shí)間：2021-06-17 02:07
本文從《憶·右玉》系列作品的創(chuàng)作來源入手,對(duì)右玉這個(gè)地方的風(fēng)土地貌,人文,歷史進(jìn)行了論述。想要以繪畫的形式表現(xiàn)一個(gè)地方,不僅僅景色表面,更要深入當(dāng)?shù)亓私猱?dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)色淳樸,地勢地貌的特點(diǎn),和她淵遠(yuǎn)的歷史。從骨子里了解她,感受她獨(dú)特的風(fēng)骨。從中細(xì)細(xì)的品味那種歷史,風(fēng)光,人文,藝術(shù),風(fēng)景的極致之美。進(jìn)一步的論述《憶·右玉》系列的創(chuàng)作過程。一是同類題材創(chuàng)作的學(xué)習(xí)歸納和自我延伸,二是創(chuàng)作中的語言表現(xiàn)形式與風(fēng)格的確定,三是創(chuàng)過程中的色彩的運(yùn)用。在同類題材創(chuàng)作的學(xué)習(xí)和自我延伸中,使我翻閱了大量的同類題在的資料,從中學(xué)習(xí)歸納,并加以創(chuàng)新,明確在創(chuàng)作中形式感的表現(xiàn)。在繪畫表現(xiàn)上采用水彩的表現(xiàn)形式,將右玉的地貌與遼闊的氛圍表現(xiàn)在畫面上。最后是對(duì)《憶·右玉》系列創(chuàng)作的反思和自我啟示,將繪畫與創(chuàng)作的意義結(jié)合,論述觀點(diǎn)明確,內(nèi)容充分,從而表達(dá)右玉特有的精神風(fēng)貌。
【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】：19 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《憶·右玉》
哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-9-驗(yàn)物化到作品中去。這也是我這組創(chuàng)作到最后的收獲。將客觀物象上升到情感的表達(dá)。在后面的創(chuàng)作中試圖做到給人一種視覺上很大的沖擊力。通過不斷的積累，提升自己的主觀處理能力，將色彩，構(gòu)圖，技法合理組合，表現(xiàn)我心目中的右玉。在繪畫的表現(xiàn)形式上從開始的寫實(shí)到后期創(chuàng)作中的提煉、歸納，開始分割畫面，增強(qiáng)畫面的形式感。構(gòu)圖的美感是觀賞者對(duì)畫最直接的體現(xiàn)。合理的構(gòu)圖不僅表現(xiàn)畫者得思維，也是對(duì)觀賞者形式美的一種傳達(dá)。如圖1-1省略了畫面的細(xì)節(jié)，畫面偏向平面的表現(xiàn)，平面的構(gòu)圖通過視覺傳達(dá)從而產(chǎn)生聯(lián)想，使得觀賞者產(chǎn)生思維上的延伸。達(dá)到既要符合審美形式美的法則，又要符合大眾的審美要求。塞尚被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，是因?yàn)樗煌Ａ粲谟∠笾髁x者的那種視網(wǎng)膜的審視，而是探究畫面上的幾何化結(jié)構(gòu)與重構(gòu)，以及“變形”與“變色”的形式主義過程。[2]這種表達(dá)方式是最直接最震撼人心靈的。隨著繪畫從注重光影、透視的三維空間重新回到了平面的二維空間，我在畫面的平面構(gòu)成關(guān)系上進(jìn)行了長時(shí)間的學(xué)習(xí)和研究。在我的創(chuàng)作中考慮了很多繪畫形式美的原理。作品要符合美的規(guī)律，這是大自然的啟示與人類審美意識(shí)的結(jié)合。《憶·右玉》系列作品中通過點(diǎn)、線、面的節(jié)奏在二維的平面形成獨(dú)特的美感，減弱色彩的豐富性，使用單色使畫面的黑白灰關(guān)系更加純粹，強(qiáng)調(diào)畫面的形式感表現(xiàn)。給與觀賞者視覺上的沖擊力。在語言的表現(xiàn)上我一直處在一個(gè)探索的狀態(tài)，從初期的創(chuàng)作到結(jié)尾，畫面發(fā)生了很大的變化，這也是一個(gè)進(jìn)步的過程，一切繪畫方法要突出畫者內(nèi)心最深處的感觸，繪畫要表達(dá)自我而不是模仿自然，而是通過主觀的處理完成客觀地再現(xiàn)。從形象思維轉(zhuǎn)換到抽象思維的過程。進(jìn)而達(dá)到主觀與客觀的統(tǒng)一。圖1
居肴死嗌竺酪饈兜慕岷��！兌洹び矣瘛廢盜兇髕分型ü?�、线、脣�?節(jié)奏在二維的平面形成獨(dú)特的美感，減弱色彩的豐富性，使用單色使畫面的黑白灰關(guān)系更加純粹，強(qiáng)調(diào)畫面的形式感表現(xiàn)。給與觀賞者視覺上的沖擊力。在語言的表現(xiàn)上我一直處在一個(gè)探索的狀態(tài)，從初期的創(chuàng)作到結(jié)尾，畫面發(fā)生了很大的變化，這也是一個(gè)進(jìn)步的過程，一切繪畫方法要突出畫者內(nèi)心最深處的感觸，繪畫要表達(dá)自我而不是模仿自然，而是通過主觀的處理完成客觀地再現(xiàn)。從形象思維轉(zhuǎn)換到抽象思維的過程。進(jìn)而達(dá)到主觀與客觀的統(tǒng)一。圖1-1《憶·右玉》圖1-3《憶·右玉》
本文編號(hào)：3234241
【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】：19 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
《憶·右玉》
哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-9-驗(yàn)物化到作品中去。這也是我這組創(chuàng)作到最后的收獲。將客觀物象上升到情感的表達(dá)。在后面的創(chuàng)作中試圖做到給人一種視覺上很大的沖擊力。通過不斷的積累，提升自己的主觀處理能力，將色彩，構(gòu)圖，技法合理組合，表現(xiàn)我心目中的右玉。在繪畫的表現(xiàn)形式上從開始的寫實(shí)到后期創(chuàng)作中的提煉、歸納，開始分割畫面，增強(qiáng)畫面的形式感。構(gòu)圖的美感是觀賞者對(duì)畫最直接的體現(xiàn)。合理的構(gòu)圖不僅表現(xiàn)畫者得思維，也是對(duì)觀賞者形式美的一種傳達(dá)。如圖1-1省略了畫面的細(xì)節(jié)，畫面偏向平面的表現(xiàn)，平面的構(gòu)圖通過視覺傳達(dá)從而產(chǎn)生聯(lián)想，使得觀賞者產(chǎn)生思維上的延伸。達(dá)到既要符合審美形式美的法則，又要符合大眾的審美要求。塞尚被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，是因?yàn)樗煌Ａ粲谟∠笾髁x者的那種視網(wǎng)膜的審視，而是探究畫面上的幾何化結(jié)構(gòu)與重構(gòu)，以及“變形”與“變色”的形式主義過程。[2]這種表達(dá)方式是最直接最震撼人心靈的。隨著繪畫從注重光影、透視的三維空間重新回到了平面的二維空間，我在畫面的平面構(gòu)成關(guān)系上進(jìn)行了長時(shí)間的學(xué)習(xí)和研究。在我的創(chuàng)作中考慮了很多繪畫形式美的原理。作品要符合美的規(guī)律，這是大自然的啟示與人類審美意識(shí)的結(jié)合。《憶·右玉》系列作品中通過點(diǎn)、線、面的節(jié)奏在二維的平面形成獨(dú)特的美感，減弱色彩的豐富性，使用單色使畫面的黑白灰關(guān)系更加純粹，強(qiáng)調(diào)畫面的形式感表現(xiàn)。給與觀賞者視覺上的沖擊力。在語言的表現(xiàn)上我一直處在一個(gè)探索的狀態(tài)，從初期的創(chuàng)作到結(jié)尾，畫面發(fā)生了很大的變化，這也是一個(gè)進(jìn)步的過程，一切繪畫方法要突出畫者內(nèi)心最深處的感觸，繪畫要表達(dá)自我而不是模仿自然，而是通過主觀的處理完成客觀地再現(xiàn)。從形象思維轉(zhuǎn)換到抽象思維的過程。進(jìn)而達(dá)到主觀與客觀的統(tǒng)一。圖1
居肴死嗌竺酪饈兜慕岷��！兌洹び矣瘛廢盜兇髕分型ü?�、线、脣�?節(jié)奏在二維的平面形成獨(dú)特的美感，減弱色彩的豐富性，使用單色使畫面的黑白灰關(guān)系更加純粹，強(qiáng)調(diào)畫面的形式感表現(xiàn)。給與觀賞者視覺上的沖擊力。在語言的表現(xiàn)上我一直處在一個(gè)探索的狀態(tài)，從初期的創(chuàng)作到結(jié)尾，畫面發(fā)生了很大的變化，這也是一個(gè)進(jìn)步的過程，一切繪畫方法要突出畫者內(nèi)心最深處的感觸，繪畫要表達(dá)自我而不是模仿自然，而是通過主觀的處理完成客觀地再現(xiàn)。從形象思維轉(zhuǎn)換到抽象思維的過程。進(jìn)而達(dá)到主觀與客觀的統(tǒng)一。圖1-1《憶·右玉》圖1-3《憶·右玉》
本文編號(hào)：3234241
本文鏈接：http://sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/3234241.html
