本文通過敘述涂鴉壁畫發(fā)展歷程,回顧其在美國興起的時代背景,探討事件背后深刻的政治、經(jīng)濟、文化緣由。分析公共空間對于愈發(fā)走向公共藝術(shù)的涂鴉壁畫的現(xiàn)實意義,闡述涂鴉藝術(shù)進入公共空間的必然性。壁畫的公共性屬性和涂鴉藝術(shù)家的個性表達是矛盾的。涂鴉壁畫家的藝術(shù)主張除非上升主流和公意,否則它就很難在公共空間中找到歸屬感;但一旦它這么做了,涂鴉壁畫也會或多或少喪失其原始的核心精神。本文著重圍繞這個問題展開討論,探討問題解決的可行方案。隨著時代的發(fā)展,城市管理者也發(fā)現(xiàn)涂鴉壁畫對城市景觀的價值,愈發(fā)變得寬容。有些城市還設(shè)立了合法涂鴉區(qū)。商業(yè)性的涂鴉壁畫也越來越多,不管傳統(tǒng)涂鴉壁畫家是否愿意看到,涂鴉壁畫和主流公共壁畫的界線正變得模糊。涂鴉壁畫藝術(shù)正走向多元。但原始的、狂野的、野生狀態(tài)的涂鴉壁畫還會隨著人類社會的發(fā)展,在都市的公共空間長期存在。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

如“三里屯3.3服飾大廈地下停車場涂鴉”是受商業(yè)邀請的涂鴉壁畫典型案例（見

圖 2米若斯和尼克管理的涂鴉博物館“5Pointz”［圖墻面布滿了各種形式的優(yōu)秀涂鴉作品它位于紐約對面。管理者尼克在當(dāng)今涂鴉藝術(shù)界是明星人物家名叫米若斯他們都是涂鴉藝術(shù)業(yè)內(nèi)公認的高時候沒人管理的時候就有涂鴉者在這進行涂鴉，有些涂鴉壁畫制作粗糙藝術(shù)效果不佳，整個建涂鴉壁畫藝術(shù)家來這后情況就大不一樣了。他們塊（30×50）英尺的面積，分給涂鴉愛好者涂鴉鴉壁畫刷白重新創(chuàng)作。這樣經(jīng)過米若斯和尼克精努力下。一千多幅優(yōu)秀的絢麗多彩的涂鴉壁畫作，它成了紐約的一個獨特的景點引來無數(shù)的人共空間中的私人表達［D］：［碩士學(xué)位論文］.北京：北京大學(xué)新

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3232175