每一件藝術(shù)作品的產(chǎn)生都取決于時代環(huán)境和社會氛圍,無論是作品本身還是創(chuàng)造它的藝術(shù)家們,都不可避免的受到了所處時代的影響。在一個特定的時期,由于經(jīng)濟(jì)、政治文化背景等因素,藝術(shù)家們的繪畫風(fēng)格、技法和創(chuàng)作的題材上都會趨向于一致,但也由于藝術(shù)家個人的經(jīng)歷不同,會在自己作品中呈現(xiàn)出各自的特色。在日治的五十年中,臺灣同時產(chǎn)生了第一批的西洋畫家和東洋畫家,他們以臺北城為中心,以日本駐臺灣總督府舉辦的官辦美術(shù)展為主題,以東京帝展畫風(fēng)為典范,以西歐的繪畫為依據(jù),展開了美術(shù)步入近代的新美術(shù)運(yùn)動。臺灣的美術(shù)發(fā)展,經(jīng)由日本人將西洋印象主義繪畫觀念傳入本土,開創(chuàng)了臺灣藝術(shù)家與國際間的交流。從印象派在臺灣的起步,到后來形成印象派概念的各自表述,除了時空環(huán)境的現(xiàn)實(shí)間隔外,期間的轉(zhuǎn)折起伏與赴日學(xué)畫的青年留學(xué)生關(guān)聯(lián)至深。日據(jù)時期臺灣油畫家們,凡是留在臺灣本島者,終身以表達(dá)地方的風(fēng)土特色為追求,在文化方面的思考相對地顯得薄弱,反而是這些前往中國大陸的藝術(shù)家,一方面在藝術(shù)作品中滲透一種形式上意義的追求,另一方面也在中國美術(shù)現(xiàn)代化的大思潮中,思考“油畫中國化”或“油畫東方化”的課題。陳澄波如此,郭柏川亦如此,相對于徐悲鴻的以歷... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
前言
1. 日據(jù)之前的臺灣繪畫
2. 日據(jù)時期臺灣的政治、經(jīng)濟(jì)和文化氛圍
    2.1 混亂的政治與經(jīng)濟(jì)
    2.2 日據(jù)時期臺灣與大陸文化的聯(lián)系
3. 日據(jù)時期臺灣油畫發(fā)展歷程
    3.1 臺灣油畫的啟蒙
    3.2 從七星畫壇到赤島舍
    3.3 帝展與臺展
    3.4 臺陽美協(xié)與臺陽美展
4. 日據(jù)時期臺灣油畫風(fēng)格與特點(diǎn)
    4.1 繪畫風(fēng)格
    4.2 繪畫題材
5. 日據(jù)時期臺灣代表畫家
    5.1 陳澄波
    5.2 郭柏川
    5.3 廖繼春
6. 日據(jù)時期臺灣油畫意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附圖
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]日據(jù)時期臺灣膠彩畫的形成與發(fā)展[J]. 何韻旺.  今日藝術(shù). 2008(06)
[2]日據(jù)時期臺灣藝術(shù)的歷史觀照[J]. 王蓮.  求索. 2007(05)
[3]日治時期臺灣繪畫的反殖民主義運(yùn)動[J]. 成喬明.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2007(01)
[4]淺議近百年來日本美術(shù)文化對中國民族繪畫(包括臺灣膠彩畫)的影響[J]. 張小鷺.  國畫家. 2006(04)
[5]祖國的寶島——臺灣[J]. 廖泰軒.  共產(chǎn)黨員. 2000(08)
[6]日據(jù)時期臺灣經(jīng)濟(jì)總體評價[J]. 周翔鶴.  臺灣研究. 1994(02)
[7]彩筆耕耘下的臺灣美術(shù)——從水彩與油彩的創(chuàng)作回溯臺灣美術(shù)的發(fā)展[J]. 林惺嶽.  美術(shù). 1989(02)
[8]日據(jù)時代臺灣美術(shù)發(fā)展史研究[J]. 顏娟英.  美術(shù). 1989(02)
[9]五十年來臺灣西洋繪畫回顧——從“沙龍”、“畫會”、“畫廊”到“美術(shù)館”[J]. 謝理法.  社會科學(xué)戰(zhàn)線. 1984(04)
[10]臺灣畫壇五十年回顧[J]. 謝里法.  新美術(shù). 1982(02)



本文編號：3209085