本文從傳世山水畫的圖式分析和文獻(xiàn)資料入手,擷取每個時期最具代表性的畫家和作品及相對應(yīng)的文獻(xiàn),梳理了五代兩宋時期到元代山水畫的發(fā)展,歸納為“全景山水”、“詩意山水”、“寫意山水”的風(fēng)格轉(zhuǎn)變,在這個過程中山水畫完成了“哲理化”、“詩意化”、“書意化”的審美意趣的追求轉(zhuǎn)變,繪畫語言也相應(yīng)經(jīng)歷了“重形”、“重墨”、“重線”的轉(zhuǎn)變。在論述元代山水畫部分,重點做了與北宋山水畫“形”、“線”關(guān)系的比較研究。并指出宋元山水畫的“形”、“線”關(guān)系之變,與趙孟頫的“書畫本來同”論有著直接的聯(lián)系,趙孟頫實際上是為元代文人畫提供了一個“隨線寫形”的新方法論,從而迅速啟動了元代的寫意畫風(fēng),使得山水畫創(chuàng)作的主觀能動性由表層趨向深層,繪畫的主體意識得以增強,完成了山水畫由客體表象的模擬到超越表象的意象性的跨越。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引論
第一章 全景山水
    1.1 山水原道
    1.2 搜妙創(chuàng)真
    1.3 無我之境
    1.4 十日一水
第二章 詩意山水
    2.1 詩畫一律
    2.2 以小觀大
    2.3 邊角之景
    2.4 水墨淋漓
第三章 寫意山水
    3.1 寫意精神
    3.2 子昂古意
    3.3 托古圖新
    3.4 書畫本同
    3.5 形線之變
    3.6 不求形似
結(jié)語
后記
參考文獻(xiàn)
附錄:作者作品


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]由寫實到寫意——略談宋元山水畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變[J]. 趙求實.  藝術(shù)教育. 2007(04)
[2]試析元代山水畫風(fēng)格特征的形成原因[J]. 周宗亞.  書畫世界. 2007(02)
[3]淺析元代山水畫特點[J]. 楊應(yīng)清.  玉溪師范學(xué)院學(xué)報. 2006(10)
[4]略論元代文人畫的形似與筆墨表現(xiàn)[J]. 鄧益民.  美術(shù)觀察. 2006(08)
[5]元代山水畫的時代精神[J]. 查永玲.  東方博物. 2006(02)
[6]圖像與文本的隱喻——宋元畫格之比較[J]. 鄭春泉.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2005(01)
[7]從"畫法"走向"寫法"——論宋元山水畫筆法的演變[J]. 梁耀.  美術(shù)觀察. 2004(08)
[8]論宋元畫風(fēng)的變遷及其原因[J]. 張玉平.  藝術(shù)研究. 2003(04)
[9]試論趙孟頫"以書入畫"的理論[J]. 鄭岳華.  浙江師范大學(xué)學(xué)報. 2003(01)
[10]元代遺民繪畫的時代特征[J]. 陳偉忠.  美術(shù)觀察. 2001(12)



本文編號：3202108