郭熙是北宋熙寧、元豐年間的山水畫家和理論家。郭熙的畫論《林泉高致》是他一生繪畫思想的結(jié)晶,對北宋之后的中國山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,同郭熙繪畫作品一樣,成為后世學(xué)習(xí)的典范。繪畫理論是藝術(shù)實(shí)踐的總結(jié),并在繪畫實(shí)踐活動中得以完善。本文結(jié)合郭熙繪畫作品,同郭熙《林泉高致》中提出的一系列美學(xué)思想。解讀其理論在山水畫創(chuàng)作中所起的作用。文章從以下幾個方面進(jìn)行深入探討。第一部分為引言:簡介郭熙概況,闡述當(dāng)代對郭熙的研究現(xiàn)狀,提出了本文的主要觀點(diǎn),表明研究的意義。第二部分:從郭熙的生平及山水畫論總述開始,深層次的發(fā)掘郭熙的繪畫思想對山水畫創(chuàng)作的影響。對自然關(guān)照的“林泉之心”;師承自然的方法之“飽游飫看”;營造空間及意境的“三遠(yuǎn)”式構(gòu)圖;“寬快”、“悅適”的創(chuàng)作心境;“注精”、“專神”、“必倍”、“必嚴(yán)”的創(chuàng)作態(tài)度等,進(jìn)行分析。第三部分:作為本文的主要部分,本部分主要論證了繪畫理論在繪畫實(shí)踐活動中的所起的作用,從分析中國傳統(tǒng)文化對山水畫的影響開始。結(jié)合郭熙繪畫代表作品,闡述《林泉高致》中的一系列美學(xué)論點(diǎn)在郭熙作品中的具體表現(xiàn)。由繪畫者總結(jié)自身創(chuàng)作經(jīng)驗,根據(jù)繪畫時的切身體驗得來的理論總結(jié),在繪畫實(shí)踐活動中起... 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第1章 郭熙及山水畫論《林泉高致》
    1.1 郭熙生平及藝術(shù)創(chuàng)作活動
    1.2 《林泉高致》中關(guān)照自然山水的方法論
        1.2.1 山水畫創(chuàng)作中的對自然的關(guān)照之"林泉之心"
        1.2.2 山水畫創(chuàng)作中師承自然的方法之"飽游飫看"、"身即山川而取之"
        1.2.3 山水畫創(chuàng)作中營造空間及意境的"三遠(yuǎn)"構(gòu)圖方法
    1.3 《林泉高致》中山水畫創(chuàng)作理念
        1.3.1 山水畫創(chuàng)作中"胸中寬快","意思悅適"的創(chuàng)作心境
        1.3.2 山水畫創(chuàng)作中"必須注精以一之"、"專神"的創(chuàng)作態(tài)度
第2章 郭熙山水畫論對山水畫創(chuàng)作的影響
    2.1 "可行"、"可居"的山水價值觀對創(chuàng)作的影響
    2.2 創(chuàng)作動機(jī)的源泉——"林泉之心"的關(guān)照
    2.3 生活的積累——"蟹爪樹"、"卷云皴"產(chǎn)生
        2.3.1 遒勁有力的"蟹爪樹"
        2.3.2 變化豐富的"卷云皴"
    2.4 "用筆不反為筆使,用墨不反為墨用"的筆墨觀
    2.5 "巨障高壁"的全景式構(gòu)圖方法
    2.6 畫面構(gòu)圖、意境的營造——"三遠(yuǎn)"的實(shí)施
        2.6.1 《早春圖》——"三遠(yuǎn)"法的全面體現(xiàn)
        2.6.2 《窠石平遠(yuǎn)圖》——"平遠(yuǎn)"的生動體現(xiàn)
第3章 郭熙繪畫理論及其山水畫對后世的影響
    3.1 郭熙繪畫風(fēng)格的形成基礎(chǔ)
        3.1.1 對待傳統(tǒng)、兼收并蓄
        3.1.2 擴(kuò)充涵養(yǎng)的重要性
    3.2 繪畫風(fēng)格對后世的影響
        3.2.1 郭熙繪畫對北宋山水畫的影響
        3.2.2 郭熙繪畫對北宋之后山水畫的影響
    3.3 繪畫理論對后世的影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間科研成果



本文編號：3198974