19世紀(jì)攝影術(shù)的發(fā)明,使傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的寫實(shí)功能受到了巨大的沖擊,給傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在這種挑戰(zhàn)下藝術(shù)開始發(fā)生演變,不再特別強(qiáng)調(diào)它的功能性和寫實(shí)性,而越來越追求觀念化的傾向。在傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中,大多是注重精微寫實(shí)的。在本文中,我選擇了具有代表性的傳統(tǒng)圖像文本:中國(guó)五代南唐時(shí)期的著名畫作《韓熙載夜宴圖》為切入點(diǎn),與當(dāng)代藝術(shù)的觀念化傾向進(jìn)行比較淺析,比較出,為何當(dāng)代藝術(shù)會(huì)呈現(xiàn)出觀念化的傾向,以及為何在古時(shí),沒有產(chǎn)生出這一種傾向。而在分支帶出,現(xiàn)代攝影技術(shù)的發(fā)展對(duì)藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了一定的影響。全文共分為六章,下面就各章節(jié)的論述要點(diǎn)做一個(gè)簡(jiǎn)要的分析論述。第一章:是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的觀念化傾向進(jìn)行簡(jiǎn)要分析,點(diǎn)名本文的論述重點(diǎn)是當(dāng)代藝術(shù)的觀念化傾向。主要運(yùn)用了比較分析的論證方法來論證,以小見大,以一張古畫為出發(fā)點(diǎn),帶出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)特征,比較分析現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的觀念化傾向,并加以運(yùn)用舉例說明的論證方法。第二章:以《韓熙載夜宴圖》為出發(fā)點(diǎn),通過對(duì)《韓熙載夜宴圖》個(gè)案的分析,帶出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的寫實(shí)性特征。第三章:就攝影術(shù)的產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)手法產(chǎn)生的影響來進(jìn)行論述。攝影開創(chuàng)了一種圖像文化,... 

【文章來源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：29 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
第1章 緒論
    1.1 問題的提出及研究意義
        1.1.1 問題的提出
        1.1.2 研究的意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
        1.2.1 國(guó)外的研究概述
        1.2.2 國(guó)內(nèi)的研究概述
        1.2.3 課題創(chuàng)新之處
第2章 從《韓熙載夜宴圖》淺析傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)特征
    2.1 序言
    2.2 從《韓熙載夜宴圖》看傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的功能性與寫實(shí)性
        2.2.1 簡(jiǎn)要分析《韓熙載夜宴圖》
        2.2.2 傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的功能性與寫實(shí)性
第3章 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的影響
    3.1 序言
    3.2 攝影術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展
    3.3 繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù)在發(fā)展過程中的相互影響和相互應(yīng)用
        3.3.1 繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù)在發(fā)展過程中的相互影響
        3.3.2 繪畫藝術(shù)與攝影藝術(shù)在發(fā)展過程中的相互應(yīng)用
第4章 當(dāng)代藝術(shù)的演變
    4.1 “演變”的開始
    4.2 當(dāng)代藝術(shù)的觀念化傾向
        4.2.1 小議西方藝術(shù)的觀念化傾向
        4.2.2 觀念化藝術(shù)在中國(guó)
    4.3 對(duì)照傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的寫實(shí)性與當(dāng)代藝術(shù)的觀念化
第5章 觀念化在我畢業(yè)創(chuàng)作中的體現(xiàn)
第6章 結(jié)語
致謝
注釋
參考文獻(xiàn)
附錄



本文編號(hào)：3198910