巖彩繪畫,是近二三十年里,中國繪畫界出現(xiàn)的新的繪畫材料和形式,歸屬于中國畫范疇。巖彩畫并非是一個(gè)新興的畫種,在我國具有悠久的歷史,從舊石器時(shí)代的巖畫、彩陶,到漢唐時(shí)期的壁畫都有它的身影。巖彩畫是以五彩巖石研磨成不同粗細(xì)的顆粒,用膠為黏合劑調(diào)和,繪制在紙、布、壁、金屬上的平面繪畫。作為連接一些曾經(jīng)失落的漢唐繪畫和當(dāng)代繪畫的橋梁,巖彩繪畫呈象的造形、材質(zhì)、色彩及藝術(shù)結(jié)構(gòu)等方面都區(qū)別于中國畫中工筆、水墨、沒骨等繪畫形式。本文主要通過梳理巖彩畫發(fā)展脈絡(luò),研究巖彩繪畫的呈象方式,來探尋其立足于本土地質(zhì)和本土文脈,作為回歸東方文明的本土繪畫在當(dāng)代藝術(shù)語境下的表現(xiàn)方式。巖彩畫的發(fā)展問題涉及到“失傳”問題,在這期間,日本借鑒中國傳統(tǒng)巖彩繪畫的精髓創(chuàng)新形成了日本畫,當(dāng)代巖彩畫技法和材料皆啟發(fā)于此。因此,本文在梳理發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí),會就日本畫和巖彩畫的關(guān)系做簡要論證。但巖彩繪畫來自于中國傳統(tǒng)繪畫而非日本畫,這一觀點(diǎn)是毋庸置疑的,巖彩畫技法、呈象的研究都要根植于中國本土繪畫。巖彩繪畫的發(fā)展走向也應(yīng)該是借古開今,將傳統(tǒng)和現(xiàn)代向結(jié)合,找到既不脫離中國傳統(tǒng)文化又可以連接當(dāng)代藝術(shù)觀念的創(chuàng)作方式,幫助這一古老的繪畫方式... 

【文章來源】：青島科技大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1 緒論
    1.1 研究目的及意義
    1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.3 研究內(nèi)容及創(chuàng)新點(diǎn)
    1.4 研究思路和方法
2 中國巖彩繪畫歷史流變
    2.1 早期東方巖彩繪畫
        2.2.1 早期巖彩壁畫
        2.2.2 巖彩壁畫興盛
        2.2.3 巖彩壁畫的沒落
    2.2 巖彩繪畫的興盛與衰敗
    2.3 日本對巖彩繪畫的繼承和發(fā)展
    2.4 中國巖彩繪畫的復(fù)興
3 巖彩繪畫呈象方式及其藝術(shù)結(jié)構(gòu)
    3.1 巖彩呈象之造形
        3.1.1 巖彩呈象的起點(diǎn)
        3.1.2 造形的呈象方式
    3.2 巖彩呈象之色彩
        3.2.1 東方色彩
        3.2.2 色彩構(gòu)成
    3.3 巖彩呈象之材質(zhì)
        3.3.1 材質(zhì)呈象
        3.3.2 從自然材質(zhì)到繪畫媒介
        3.3.3 材質(zhì)呈象的語義結(jié)構(gòu)
    3.4 巖彩繪畫的立體多層色面構(gòu)造
4 中國當(dāng)代巖彩繪畫發(fā)展現(xiàn)狀
    4.1 當(dāng)代畫家對巖彩的研究應(yīng)用
        4.1.1 胡明哲與她尋求的“自然”
        4.1.2 朱進(jìn)與他所用的五色土
        4.1.3 吳竑與“跡象”
    4.2 國家政策大力支持
    4.3 巖彩繪畫帶來中國畫變革
        4.3.1 中國本土繪畫的的當(dāng)代延展
        4.3.2 梳理東方色彩語言特征
        4.3.3 開拓中國畫創(chuàng)作思維
5 巖彩繪畫的實(shí)踐與思考
    5.1 壁畫臨摹
    5.2 巖彩繪畫呈象方式在實(shí)踐中的運(yùn)用
    5.3 巖彩繪畫走向
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
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本文編號：3160487